好，我都会让别人给我讲。”然后她把故事放在自己脑袋里的素材库中。

    比如《寄居者》的原型是她1993年在柏林墙前听来的故事，经过了十来年的积淀，她把它从柏林移花接木到上海，变成了犹太人在上海的寄居生活。

    是寄居这个词让她有了共鸣，从1989年去美国，严歌苓做寄居者也已经有20年了。

    她为这个故事搜集所有的素材，包括读了十多本有关那个年代的犹太人在上海的书，还专门从老一代人那里了解细节，比如什么牌子的香水，什么裁缝店，什么舞厅，什么牌子的风衣大衣等等。

    “当时上海在这样一群人的生活的状态能够和盘托出，当时他们怎么生活，我把他们和盘托出的时候，是一方水土和一段很有趣的故事。”

    感情要浓烈：女人再成功，归宿还是感情

    她从不写都市情感，因为她觉得都市人的感情很苍白无力。

    她笔下的情感都是浓烈的，笔下的女人甚至有点“一根筋”似地对爱情猛烈追求。比如《寄居者》里女主人公敢爱敢恨，《一个女人的史诗》里红色女兵对丈夫“哼哧哼哧”的爱，她笔下的女人爱起来是从不吝啬、从不惜力的。

    而这也恰恰是她自己的爱情观。

    “我觉得一个人不管怎样，要给出去的感情都是非常浓烈的，非常深的。”她曾经有一段以失败告终的婚姻，她也毫不忌讳地说起，“我对我的前夫至今难以忘怀。”

    她现在的丈夫，一位美国的外交官，多年来，她一直追随他去非洲、去台北。“我很在意我先生的一切，他的事业我能帮上的就会去帮。我很在意我在他眼里的形象，比如发脾气很可恶的样子，我会尽量减少。”

    “爱人是一种纪律”，这是她曾经跟朋友提起的一句话，“当然是一种纪律啊，不是一个长期饭票到手了，爱干嘛就干嘛，我认为不是这样的。”

    她意识到这一点，是因为“有时候写作写得很忙了，我先生下班回家看我还穿着睡衣，就会说：我都怀疑我没去上这个班。”

    后来她尝试去一点一点改变，比如一大早为他煮一杯咖啡，在他回家之前准备好晚餐，穿上好看的衣服。

    你真的很难相信，身为一个文笔犀利的女作家，她的感情观是如此传统：“女人所做的一切，你再成功，你的归宿还是感情。你的成功能够使这份感情变得有价值，全世界关注我有什么用？我还是要爱我的人来关注我。”

    她说她现在所做的一切，她的先生都为之自豪。　　（全文完。请欣赏下篇内容）