电影开始表现人民的痛苦灾难，表现人生经验和曲折，表现强烈的爱国主义精神和民族情绪，但是，解放后，我国文艺上的政策失误和左倾路线，使得电影发展遭受到了巨大的创伤，电影现实主义道路被发展成极端虚伪变态的“颂扬现实主义”，而远离了艺术本身，中国电影走进了一条政治钳制的死胡同。十一届三中全会后，中国文艺的春天回归，电影艺术也得到了回归，现实主义的道路得到了深化，第三代、第四代导演拍摄了大量的关于“文革”创伤题材的电影，并反思文革，电影呼吁将“人”还原到大写的人，要求人的尊严和独立，爱情的自由与解放，人民的幸福与富裕，虽然还有很浓郁的政治元素，但对“人”本身幸福的关注成了新时期电影的一个焦点，新时期电影的现实主义的回归，标志着“五四”以来的精神启蒙的断裂得到了修复与再生，是中国改革开放背景下又一次新的文化启蒙。

    注释：

    ［１］燕农《深圳商报》，2007年6月14日。

    ［２］《艺术问题》，中国社会科学出版社1983年版，第25页。

    ［３］别林斯基《论〈叶甫盖尼?奥涅金〉》《文艺理论研究》1980年第1期第181页。［４］**《**论文艺》人民文学出版社1983年版，第54页。

    ［５］**《**论有中国特色社会主义》中央文献出版社2002年版，第392页。

    ［６］南帆《文学理论新读本》浙江文艺出版社2002年版，第124－129页。

    ［７］王朔《美人赠我蒙汗药》第二十一篇，年轻一代的“身体政治学”。