16“丑陋的”都市现实（4）

    莫德尔说：“摄影是一种瞬间的艺术。当今我们的活动的基本条件是速度，它是摄影的力量所在。摄影者在瞬间之内的工作是必须看、选择并行动。小型相机是摄影家的理想工具。报道、记录、抓拍等以各种方式描写的它的特质提高了它的艺术价值。它是一种探究并揭示我们周围现实的手段。”她对小型相机的这种认识，可以说是基于都市现实所做出的正确判断。

    与已经在本书中登场的许多摄影家相比，莫德尔的都市影像在主观感受的表出上体现得更为强烈。可以这么说，从莫德尔开始，都市摄影的表现主义倾向开始表面化，这是在个人感受与现实之间寻找一种平衡，力争在最小限度地依赖外部世界的现实的同时最大限度地表达自己的内心感受的一种努力。莫德尔的都市影像诉诸感受的成分多于诉诸理性的成分，她的图像更多的是一种感情强度的表示，而不是一种冷静的保持距离的记录。莫德尔的照片始终是都市生活与她的眼睛和心灵擦肩而过时的一种擦痕式的东西。因此，她的许多反映都市的照片都带有一种用相机将稍纵即逝的现实予以急切挽留的特点。这是典型的抓拍照片，但更是一种在拍摄时对对象做出即兴反应的感情的产物。她的照片始终在提示的是，一个摄影家通过其影像所能释放的感情能量的射程有多远这么一个问题。

    莫德尔的好友阿波特在谈到她的摄影时说：“她与她的整个身子一起使用照相机，并且把照相机作为眼睛本身的延长。那就好像是对被各种清规戒律弄得僵硬的生活有着一种迫不及待的回应，而相机所要求的就是这种清规戒律。在这个艺术家手中，照片不仅仅是一种记录。在那个感情高度饱满的一瞬间的曝光中，她的洞察力连同技术的清规戒律就像化学溶解般地合二为一。”

    然而，在急切地寻找喷吐情感的影像出口之时，影像的质量也同时成为问题。据说，曾经在自己那著名的《日记》中对阿杰巴黎照片的质量颇有微词的威斯顿就曾问过莫德尔是怎么制作照片的问题。对于执著于影纹的精细表现的威斯顿来说，莫德尔照片的颗粒粗疏与反差强烈等在他也许是不可容忍的质量问题。然而，莫德尔坦然地告诉他自己是交给住所附近的药房冲洗的。这在毕生为争取摄影作为一门艺术获得承认的威斯顿看来，莫德尔的做法虽然不能说是对摄影的亵渎，但也实在与自己的态度相去甚远。

    然而，在莫德尔看来，技术始终是次要的，主题以及如何表现主题才是重要的。面对迅速变化的都市生活，必须找到一种与此相适应的表现形式。莫德尔的富于动荡感的照片就是与都市这个主题的再自然不过的形式匹配。这就像威斯顿面对他的对象从容地凝视捉摸一样自然