16“丑陋的”都市现实（3）

    当然，莫德尔个性强烈的影像并非所有的人都能接受。比如，斯特兰德就曾忠告过她，“你在美国这样拍是行不通的”。当时，以《生活》画报为代表的英雄主义、浪漫主义式的影像已经成为一般美国大众的基本接受图式。因此，莫德尔来到美国后在纽约拍摄的一些流浪者与穷人的反英雄主义的影像不啻是对《生活》画报式照片的一种讽刺。她的执拗地凝视都市生活中丑陋现实的照片不仅仅是对现实的一种无情讽刺与揶揄，其照片本身的存在、其摄影审美（审“丑”？）观念本身就已经成为一种不和谐的现实，在刺痛着习惯于《生活》画报式照片的人们的视网膜与脑神经。

    自《英国人街》系列之后，莫德尔一发不可收拾地将镜头对准了常规意义上的美的对立事物，或者说永远地将常规意义上的美撇在了自己的镜头后面。不管是拍摄纽约柯尼岛游乐园的游人、纽约贫民区的流浪者，还是夜总会上流社会的绅士淑女，她大多选择体态外形丑陋的人拍摄，一视同仁地用照片将处于社会两极的人们加以影像平等化。莫德尔对外观的丑陋的执著除了是对廉价的“美”的断然否定以外，也力图证明所谓的“丑陋”并非贫穷者所独有，或者反过来说，富裕也并非意味着能将所谓的“美”也一并占有。她意在通过导入这种生的外在丑陋来拓宽对生活、对美的认识的接受幅度，或者说赋予对美的认识以某种弹性。她的名言是：“你的照片越是特殊、越是具有个性，就越具有普遍性。”她的目标就是要使“特殊”与“普遍”这对矛盾在照片中得到统一。她敏锐地认识到，当个性强化到了极点的时候，深藏在生的根源中的普遍性就有可能倏然浮现。莫德尔想要用照片来求得这两者在生的更深层次上的根本统一。她凭自己丰富的实践经验本