16“丑陋的”都市现实（2）

    在莫德尔开始接触摄影的1930年代，可说是摄影艺术表现的黄金时代。一大批现代主义艺术家开始注意到摄影的存在并在自己的艺术实践中积极地探索摄影表现的种种可能性，而摄影家们则更为明确地主张摄影艺术的自律性。拉兹罗?莫霍利─纳吉和曼雷等人不约而同地考虑到不通过任何物体（即使是照相机）而仅靠光这一摄影基本要素来制作照片，以图扩大摄影表现的可能性。而阿尔伯特?伦格─帕契(Albert Renger—Patzsch，1897—1966)、卡尔?布洛斯菲尔德(Karl Blossfeldt，1865—1932)等人则以近摄的方式提示了观看世界的新的视点。另一方面，年轻的亨利?卡蒂埃—布列松正在一心一意地用问世不久的小型莱卡相机来构筑自己的“决定性瞬间”抓拍摄影美学。此外，摄影蒙太奇、变型等各种扩大、改变人的视觉方式的手法都得到开发。

    莫德尔就是在这样一个摄影大放异彩的时代邂逅摄影这一表现手段的。但是，她的影像探索的最大特点并不是对各种摄影技巧本身的兴趣，而是对作为人的精神表现手段的摄影本身潜力的发挥与发掘。这才是她的摄影的重心所在。

    1938年，莫德尔到美国作了一次短期访问，马上发现美国是一个与自己意气相投的地方，于是结束了在欧洲的生活，与丈夫一起移民美国，开始了一种新的生活。在刚到美国后的一段时间里，莫德尔夫妇靠自己的积蓄生活了一段时间，在积蓄即将告罄时，她去向PM报周刊申请暗房冲印技术师职位，不料在审看她的摄影作品时，该报图片编辑拉尔夫?斯坦纳(Ralph Steiner，1899—1986)对她的照片大加赞赏，认为其作品很有特色并马上发表