了她的《英国人街》系列。顺便说一句，斯坦纳本人也是一个才华横溢的现代主义摄影家、电影艺术家。

    从邂逅斯坦纳开始，莫德尔经历了一连串意料之外的惊喜。斯坦纳非但没有让她去当什么暗房技术师，反而把她的照片交给了可谓当时美国平面设计界、杂志摄影界的灵魂人物、著名时装杂志《哈泼市场》的艺术总监阿历克赛?布罗多维奇(Alexey Brodovitch，1898—1971)。布罗多维奇是一个非常擅于发掘在他手下工作的艺术家的潜质的艺术伯乐，他总是积极鼓励摄影家大胆自由地尝试一切可能的表现方式，并通过自己杰出的平面设计以最能体现他们的风格追求的方式展示他们的作品。莫德尔、欧文?佩恩(Irving Penn，1917—)、理查德?阿维顿(Richard Avedon，1923—2004)、希洛(Hiro，1930—)等都是由他发现并加以重用的。正是这位感觉敏锐的布罗多维奇从莫德尔的影像中发现了一种独特的东西。布罗多维奇不仅马上礼聘莫德尔为《哈泼市场》杂志拍摄照片，还把她的作品交给了著名的摄影史家、纽约现代艺术展览馆刚成立不久的摄影部主任弗蒙特?纽霍。纽霍也对莫德尔的照片大为欣赏，他马上将她的作品加入一个团体展中展出，这是莫德尔作品的初次展出。纽霍还代表现代艺术展览馆购藏了莫德尔的两幅作品。同时，纽霍把她介绍给安塞尔?亚当斯、贝雷尼丝?阿波特、爱德华?威斯顿、保罗?斯特兰德、迈诺?怀特(Minor White，1908—1976)等著名美国摄影家，为她进入美国摄影界打开了大门。从这么一些富于艺术眼光的人们的不拘一格的举荐中，我们可以从某种程度上感受到当时美国摄影界的活力与自信。