7巴黎“惊异之美”的炼金术师（2）

    曼雷拿出相机来到巴黎街头，以其特有的目光，将一般人认为不值得收入画面的巴黎的种种妙相一一收入镜头。于是，巴黎在他的镜头中呈现其荒诞、诡谲的一面。我们看到被拆毁的建筑外墙上居然有着鬼斧神工般的抽象图形，而被整齐地修剪过的林道树则使街头带上一股荒凉的超现实感。一面断墙残壁经过他的仰视而如一面风帆张起，而一座教堂会因了他的怪异的角度选择而显现其居心叵测的一面。曼雷的这些给出意外的“惊异之美”的照片，弥补了人们因世事匆忙而与都市的神秘之美失之交臂的遗憾。是曼雷及时地用照相机将此捡拾起来并予以妥善保存。藏身于都市中的各种“实物”一旦经过曼雷的眼睛的点化，便显现出不同凡响的诗意。他以这种化腐朽为神奇的形象炼金术，将都市的潜在的诗意曳出。在他，摄影成为邂逅“惊异之美”的一种方式，而照相机则成为发现“惊异之美”的检测器。在巴黎这个都市的“惊异之美”的仓库中，他既用照相机发掘可以印证自己在梦境的现实证据，也通过这些影像抒写自己在都市生活中生起的种种**与情念。

    曼雷的照相机非但是一种“惊异之美”的影像检测器，同时也是一种将此“惊异之美”加以扩音的影像扩大器。他首先从杂乱无章的都市现实中检测出对他具有特殊意义的“实物”，此时，“实物”具有的“惊异之美”作为一种音声尚很微弱。但他通过相机将其从嘈杂紊乱的现实背景中隔离出来并予以固定，这就完成了一道音声扩大的手续。因此，他的照相机可说是一种集图像检测与扩大这两大功能于一身的特殊仪器。

    其实，包括曼雷在内的许多现代艺术家们发现、制作“实物”作品的实践可在文艺复兴时期巨匠列奥纳多?达?芬奇有关艺术创作中的凝视作用的理论中找到根据。达?芬奇曾对他的弟子们说：“如果你们对什么地方