7巴黎“惊异之美”的炼金术师（1）

    ——曼雷

    “惊异常常是美的。值得惊异的事物是美的。除了值得惊异的事物外，美是没有的。”……照相机就是将都市中深藏不露的“惊异之美”从纷杂的都市现象中剔出并加以记录的利器。

    1917年，画家（在1917年时，我们还只能这么称呼）曼雷（Man Ray， 1890—1976）用一把台虎钳将一些长度不一的木片夹在一起，做成一个名为《纽约》的“实物”（objet，法语）作品。

    法语中的objet一词相当于英语的object，意为事物、物品、物体、客体，作为美术用语，则指自然物、工业产品、日用品及废品等。在20世纪上半叶兴起的达达运动、超现实主义运动，通过其艺术实践赋予此单词以重要意义，许多达达、超现实主义艺术家认为艺术家在现实中偶然发现的各种物品也可成为艺术作品。如马塞尔?杜尚就把从商店里买来的便器作为现成的展品直接搬入美术展览会出展。强烈否定既成价值观的达达运动出于反艺术的立场，将本来为人们不屑一顾，无缘登入艺术大雅之堂的现成日用品或机械部件等作为作品或作品的一部分加以使用，而超现实主义运动则将存在于现实生活中的各种“实物”看成是一种唤起无意识的现实的契机，艺术家通过发掘潜藏于“实物”中的非理性之美给出一种全新的形象惊异，达至一种艺术冲击。

    《纽约》这件“实物”作品正是曼雷运用自己奇妙的想象力，将台虎钳与木片这两个互不相关的事物组合在一起，给出一个令人惊叹的都市意象的成功案例。在他制作这件作品的当时，正值美国处于摩天楼建设的热潮中，这件作品中体现