6一个先锋艺术家眼中的莫斯科（4）

    具有讽刺意义的是，罗德钦科的对手们虽然对他大张挞伐，但却难逃他的风格影响。在某种意义上说，罗德钦科的风格特征可谓是响应革命所引起的视觉亢奋的顶峰式的表现，如果别人在外在形式上无法挑战它的话，从某种意义上说其实就是承认自己的失败甚至有被革命轻视与抛弃的危险。而可笑的是，为求自保，他们又只能从罗德钦科的影像中寻求表现上的启示与指引。因此，他的对手们也只能被他的强烈风格牵着走了。正如他的弟子、摄影家维克多?索科洛夫斯基所说：“我不知道罗德钦科是否是一个天才，但他是一个我们极其需要的、创造了新的摄影文化的伟大摄影家。”

    从本质上说，罗德钦科的富于动感因而也就显得动荡不宁的影像可以暂时为革命相容，但似乎不能永远相安无事。有时，这种富于先锋性的因而也必定带有破坏性的艺术风格也会给当局带来无法控制的不安甚至威胁感。当革命因着现实发展而趋于停滞时，他的影像的存在性就发生疑问。当社会秩序转向平稳时，现实也会要求艺术表现上的视觉秩序的相对平和。如果那时还一味在形式上强调“向上”或“向下”的话，其结果就不仅仅是自讨没趣了。据说，斯大林就曾讥嘲过他：“罗德钦科同志，你为什么不向前看呢？”

    进入1930年代，罗德钦科开始转向报道摄影。这也许是在日益变得严峻起来的外部形势的压迫下迫使自己做出的一种无奈的选择。当时，对艺术创作还能持宽容态度的苏共领导人列昂?托洛茨基(Leon Trotsky，1879—1940)已经失势，社会主义现实主义的创作方法已经被定于一尊，自由地进行艺术探索的艺术家已逐渐失去创作与生存的空间。但即使是报道摄影，他的照片还是那么富于表现力，具有鲜明的风格，因而还是引起很大注意。他最著名的报道摄影作品是有关白海运河