建设这一巨大工程。为了深入报道这一题材，他花了两年时间深入现场，用去2000张底片。

    从1933年开始，罗德钦科与作为画家、平面设计艺术家的妻子瓦尔瓦拉?斯蒂潘诺娃(Varvara Stepanova，1894—1958)为苏联官方宣传杂志《苏联建设》做版面设计，他们杰出的设计才能为增强这本杂志的视觉效果做出了贡献。到了1935年，他又重拾绘画。尽管如此，他仍然没有放弃摄影。他那时的拍摄题材主要是体育运动与马戏表演，从动感表现、运动员展现的奔放的生命节律与严谨的画面构成，人们仍然可以发现他未能忘情于对摄影表现的探索，他的艺术本能使他可在任何题材中进行形式探索。直到1956去世为止，他始终在默默地探索，一刻也不曾放下过手中的照相机与画笔。

    1941年，罗德钦科在回忆他的良师益友塔特林的文章中说，“他肯定希望得到承认。他是一个一直等待着、而且已经做好了等待准备的真正杰出的俄罗斯画家。我坚信他会受到承认。只有真正的俄罗斯艺术家才能在不见天日之处、不被承认中坚持工作。他们爱工作，抱持对未来的希望，即使到死也是藉藉无名……”罗德钦科的这番话其实也是关于他自身状况的夫子自道，同时也是一个有良知的艺术家隐晦而又坚毅的宣言。

    罗德钦科去世后，随着对俄国前卫艺术运动的重新认识与评价，他的艺术成果也终于受到重视。1992年10月29日，在伦敦的克里斯蒂拍卖行举行的拍卖会上，一幅罗德钦科的代表作《带莱卡相机的女人》以比预想价格高出7倍以上的115500英镑（约合17万美元）的价格被一位欧洲收藏家买下，创造了当时摄影作品拍卖的最高纪录。虽然金钱并不是衡量艺术品的唯一尺度，但这至少反映了历史已经对他的艺术地位的承认，尽管这来得有点晚。