比耶克真正的不可思议不是她在14岁时在飞机上的洗手间里失去**之身，而是她的音乐。几年来，我收集到的比耶克的磁带、唱片、录像带、DVD不下十几种，仅专辑《邮寄》（Post）我就有3种版本，上面还有她的签名，但我老实承认，她的唱片我很少听，我不爱屋及乌，也不叶公好龙。比耶克的音乐并不难听，我也一直觉得她的嗓音非常甜美，我喜欢她在“糖块”时期的那首《生日》（Birthday），也喜欢她后来的《人类行为》（Human Behaviour）和《噢，如此平静》（It's Oh So Quiet），但是无法忍受她在演唱时的那种神经质。以前听帕蒂?史密斯（Patti Smith）或劳里?安德森（Laurie Anderson），觉得这两个老女人就够神经质了，但是比耶克不同，她的音色、她的发音都能让人颤抖不已，她的神经质完全是天性。甚至另一位音乐怪才贝克这样说：“我没有勇气和比耶克同台表演，因为她的声音有可能把我吹跑。”后来看她主演的《黑暗中的舞者》（Dancer in the Dark），发现那个神经质的导演和比耶克的合作真是绝配，他们两个就像是在手中不停地弯扭一个铁丝一样折磨着观众的神经，眼看着快断了，他们才突然停下来，如此反复。而比耶克的音乐，更是古怪得让人无法形容，当她从雷克雅未克去了伦敦，与内里?胡珀（Nellee Hooper）、“808同盟”（808 State）、“诡异”（Tricky）、高迪（Goldie）这样的电子高手混迹在一起的时候，比耶克的音乐风格并未因此发生什么改变，相反，顺畅的电子乐在她手里也一样变得神经质。