答案从未在风中飘过 第十章（2）

    月有阴晴圆缺

    罗杰?沃特斯来中国演出，这比“滚石”来中国演出还让中国摇滚歌迷亢奋。别看“滚石”那么有名，在中国买他们账的人并不多。而罗杰?沃特斯，那可是“平克?弗洛伊德”乐队的灵魂人物，没有沃特斯，“平克?弗洛伊德”也就是个“平庸?弗洛伊德”。

    所有喜欢摇滚乐的人，大概都喜欢“平克?弗洛伊德”，这是一支将艺术与商业、大众与高雅、通俗与深刻完美结合在一起的乐队，即便在70年代朋克摇滚横行时期，“性手枪”乐队主唱“坏牙”约翰尼在T恤衫上写着“我讨厌平克?弗洛伊德”，也会偷偷地去看他们的现场演出。

    遗憾的是，这支乐队也没有逃出分解的命运。1983年，乐队在录制完《最后一章》（The Final Cut）之后，沃特斯宣布离开乐队。当然，一支乐队解散，是很正常的事，但没有哪支乐队像“平克?弗洛伊德”这样在解散后变得如此典型，尤其是歌迷遇到的问题。

    比如说“披头士”，他们解散后，各自发展，相对都比较均衡，该喜欢谁就喜欢谁。而“平克?弗洛伊德”就不这样，解散后，歌迷是很痛苦的，他们不知道该选择谁，包括这次沃特斯来中国演出，中国歌迷也有同样的心情，为什么不是“平克?弗洛伊德”呢？

    这话说起来就长了。“平克?弗洛伊德”在60年代出道的时候，一下就被尊封为迷幻摇滚的代表，在那个经典摇滚的年代，他们在英国是独树一帜的。但不幸的是，主唱西德?巴雷特因为迷幻药吃得太多，身体已不足以领导乐队，只好退出。戴维?吉尔莫顶替了他的位置，成了乐队主唱。但是，乐队的核心却偏向了贝司手沃特斯。然后乐队的风格在迷幻的基础上开始向先锋音乐和艺术摇滚领域拓展，一系列经典唱片把乐队推向高峰。不夸张地说，“平克?弗洛伊德”最经典、最成功的唱片都是沃特斯的智慧结晶，他们最好的歌词也都是出自沃特斯的手笔，没有沃特斯，就没有后来的“平克?弗洛伊德”。

    但也恰恰是因为沃特斯的强势，导致他在乐队中一手遮天，从《月之阴暗面》开始，几乎每张专辑都是他的理念，那张经典的《墙》（The Wall），几乎就是沃特斯本人的自传体，《最后一章》也是他独断专行的延续。到这个时候，吉尔莫已经忍无可忍了，“平克?弗洛伊德”几乎是沃特斯个人的伴奏乐队了。吉尔莫也不是吃素的，他的声音已经成了乐队的标志，是乐队魅力的一部分，所以他不甘成为沃特斯的肉喇叭。而且，他更希望乐队摆脱那种压抑、深刻以及没完没了对社会、战争控诉的主题，他希望能更商业化一些。所以后来有记者问沃特斯：“你离开乐