他从政治角度看摇滚正是近水楼台的事情，而恰恰摇滚乐中包含着太多的文化与政治之间纠葛的故事，铁志所做的事情就是在摇滚与政治之间连起了一个斑斓的等高线，从政治角度来还原摇滚的原动力，试图剖析五十年来摇滚乐可以改变世界的力量。但也正如吉米?亨德里克斯用吉他模仿机关枪的声音一样，这个声音传播的范围是有限的，他们孱弱的声音会被更强大的力量和嘈杂的声音淹没。

    这本书叙述了从50年代到今天，“历朝历代”摇滚乐发展过程中试图改变世界的事件，以及作者对这些事件的深刻解析。如果你仅仅想把摇滚乐当成一种消遣的音乐去欣赏，你看完这本书可能会掩卷沉思，原来摇滚乐的世界还有这么一群人，他们试图左右政治家的决策或像一个起义者那样唤醒人们；如果你曾经是个因为摇滚而热血沸腾并有试图把旧世界打得落花流水的实践者，看完这本书后你不免有些绝望，摇滚乐毕竟只是一种音乐，无法负载太多重任。

    铁志在书中说：“流行音乐历史的本质是：一旦具有高度原真性、从某种青年次文化胚胎诞生出来的创作开始广受欢迎时，这个创作者、这个音乐类型就会被商业体制吸收、榨干，直到缺乏活力而被扬弃。但是接下来又必然会有新的声音、新的次文化在体制边缘爆发。然后，他们可能又开始成为新的摇滚巨星，但是又有更多的唱片公司要搭上风潮复制这些音乐，接着又必然注定这种新音乐的老化与死亡。摇滚乐中的政治反叛因子亦然。历史于是不断轮回……”

    正如铁志在他另一本随笔集《反叛的凝视》中所描述的一样，任何改变世界的力量，孤立地去看它总是显得那么孱弱，可是世界每天都在改变，当我们蓦然回首，总能发现，这个世界就是这些看上去无足轻重的力量改变的。

    很高兴能看到《声音与愤怒》简体版在内地出版，更幸运的是有机会为这本书写一些介绍文字，希望这些文字不会降低本书的水准。