还可以跟孩子一起去听我们共同喜欢的音乐家的音乐会。”

    马世芳说：“老实说当初真的是想拋砖引玉，这事儿在英美日本，年年都有几十本杂志在做，几百种历年经典榜单，各有各的主张和态度，挺好的。结果我们1994年拋的砖，都成了秦砖汉瓦，还是没人接着做。我觉得是华文世界对于流行音乐还是没有建立起作论的共识和习惯，尤其台湾，压根儿没有乐评的空间，论述的贫乏和作品的热闹不成比例，也就是说，我们的乐迷和媒体人，还是普遍缺乏对于流行音乐的教养。在台湾，音乐书写对市场、对乐迷、对唱片人来说，影响力都几乎等于零。其实不管是影评、书评或乐评，在台湾的媒体上，本来就是弱势，运气好的话或许可以分到装点版面的零碎空间，但如乐评，则连这点空间都不见得分得到。尤其近十年来，流行音乐在台湾人的文化生活中，不见得是那么重要的东西。特别是，近年市场崩溃，分众愈来愈细碎，一出版就获得所有人注目的指针作品，也愈来愈难得。”

    在这个背景下，《百佳专辑》又再版了。在2000年左右，这本书在市面上就绝版了，但常有人找到马世芳和陶晓清，希望能再编一本。同时马世芳也觉得，旧版文字毕竟大多是学生作品，重读有很多不满意，所以在2001年左右，就有了再版的念头。很巧的是，陶晓清是“华人音乐人交流会”的负责人，这个协会每年都要评选出一些最佳专辑，在这个基础上，找到26位评审，评出1993至2005年间出版的最佳专辑，分为初选、复选、决选三阶段，在1993至2005年的398张专辑基础上，再加上评审推荐不在其中的遗珠名单67张，做成465张专辑的初选名单，然后复选出196张，然后在这196张专辑中评分，前100张即为最终名单。原来的100张名单不动，合二为一，即为《台湾流行音乐200最佳专辑》。