答案从未在风中飘过 第八章（6）

    谈到这本新书，马世芳说：“整体写作水准更整齐，编辑更有条理也更专业。我始终觉得榜单是这本书最不重要的部分，评选出来的名单本来就是仅供参考，不是什么权威。怎样去认认真真论述这些唱片的时代意义，才是我比较在乎的。任何创作都不可能脱离它所从属的时代而独立存在，但真正厉害的作品，往往既和它所从属的特定的时空背景紧密连结，却又能体现出普遍的感染力，不致与时代同朽。我想流行音乐在本质上虽是朝生暮死，但作为一个艺术门类，和诗歌、小说、电影、绘画，还是有些共通的性质的。近十多年来，华语流行音乐愈趋碎裂分众，唱片景气大不如前，音乐在青年人心目中，也早已不是1970—1980年代那样几乎生死相许的精神食粮，而更像是嚼嚼便可以吐掉的口香糖，这就不是我们可以左右的了。罗大佑、崔健、王菲那样横扫时代的偶像，大概是很难再有了。现在是分众的时代，大家各拥其主，也没什么不好。”

    不管是在采访过程中，还是在这本书的序言中，都能感觉出马世芳因时代变迁而生出的一丝伤感，他很留恋曾属于他的那个年代，上一代人对于这种留恋都有类似的感受。面对数字时代，聆听音乐的某些习惯也因方式不同而消失，他感慨道：“CD沦为‘手工艺品’，眼看就要灭种。流行音乐化为网上流窜的数码，想听什么，一抓一大把，听完就杀，毫不心疼。当年攒半天零用钱买一卷卡带，珍而重之听了又听、直到背熟每一段乐句的那种心情，大概很难再有了。”

    世界是孱弱的力量改变的

    ——《声音与愤怒》序言

    我还很清楚记得，在我刚听摇滚乐的时候，人们对它充