一

    “女郎，单身的女郎，

    你为什么留恋

    这黄昏的海边？——

    女郎，回家吧，女郎！”

    “啊不；回家我不回，

    我爱这晚风吹：”——

    在沙滩上，在暮霭里，

    有一个散发的女郎——

    徘徊，徘徊。

    二

    “女郎，散发的女郎，

    你为什么彷徨

    在这冷清的海上？

    女郎，回家吧，女郎！”

    “啊不；你听我唱歌，

    大海，我唱，你来和：”——

    在星光下，在凉风里，

    轻荡着少女的清音——

    高吟，低哦。

    三

    “女郎，胆大的女郎！

    那天边扯起了黑幕，

    这顷刻间有恶风波——

    女郎，回家吧，女郎！”

    “啊不；你看我凌空舞，

    学一个海鸥没海波：”——

    在夜色里，在沙滩上，

    急旋着一个苗条的身影——

    婆娑，婆娑。

    四

    “听呀，那大海的震怒，

    女郎回家吧，女郎！

    看呀，那猛兽似的海波，

    女郎，回家吧，女郎！”

    “啊不；海波他不来吞我，

    我爱这大海的颠簸！”

    在潮声里，在波光里，

    啊，一个慌张的少女在海沫里，

    蹉跎，蹉跎。

    五

    “女郎，在哪里，女郎？

    在哪里，你嘹亮的歌声？

    在哪里，你窈窕的身影？

    在哪里，啊，勇敢的女郎？”

    黑夜吞没了星辉，

    这海边再没有光芒；

    海潮吞没了沙滩，

    沙滩上再不见女郎，——

    再不见女郎！

    ①此诗发表于1925年8月17日《晨报·文学旬刊》。

    叙述型抒情诗在徐志摩诗中占相当大的比例。《海韵》即是其中一首。在这类诗的写作中，作为叙述的语言无可避免地对阅读构成一种逼迫。这种逼迫来自现代诗——因为在传统的叙述诗中，比如《孔雀东南飞》、《木兰辞》中，叙述语言与抒情语言从不同层面出场、一目了然，而叙述所叙之事是已然发生或可能发生之事。而在现代诗，比如徐志摩这首《海韵》里，叙述语言和抒情语言二位一体，只有全盘通读之后才能定夺语言的叙述功能。况且，更本质意义的区别在于，现代的叙述型抒情诗叙述所叙之事，并非一种直接生活经验或可能用生活加以验证的经验（当然并非不可以想象）。

    《海韵》这首诗究竟告诉了我们些什么呢？

    诗歌语言的口语化、抒情倾向，意象的简洁清澈，情节的单纯和线性展开，当阅读结束时，完整的情节交待才把诗意表达予以拢合。单身女郎徘徊——歌唱——