七、老子的影响（4）

    这样一种思想得益于什么？它得益于老子，得益于老子这样一种有无相生的理论。

    从绘画上来讲，中国的绘画讲的是一种空间上的布局，中国绘画非常强调空间的布局与裁剪。

    比如中国的山水画。画山水，讲究咫尺有万里之势。什么叫咫尺有万里之势？就是说这样一幅画，只有短短的一幅画，但是要描绘出万里江山。描绘万里江山，并不是把万里江山按比例缩小后纳入到一个咫尺之中。如果这样，那就变成地图了，那就不是绘画了。所以，必须讲究空间上的布局。什么地方该画，什么地方不能画，还要留有空间，留有空白。

    山水画是如此，风景画也是如此。宋代有一个画家叫马远，他画了一幅画，叫《寒江独钓图》。这一幅画实际上来源于柳宗元的一首诗——《江雪》：

    千山鸟飞绝，

    万径人踪灭。

    孤舟蓑笠翁，

    独钓寒江雪。

    这是柳宗元的一首诗。宋代画家马远把它画出来了。怎么画出来的？其实在整个画面中，他只是在偏下的一个位置上，画了一叶小舟，这个小舟上有一个人，其他的一切都没有画，周围的一切全都没有画。但是它给人的感觉是那样空旷，那样辽阔，给人的感觉是“千山鸟飞绝，万径人踪灭”。如果要把那些山都画出来，把鸟都画出来，把人都画出来，那么就没有这样一种空旷的感觉了。这里的船，这里的人，它是有；周围的一切，它是无。这里的船，这里的人，它是实；周围的一切，它是虚。

    所以清代画论家华琳说：“画中之白，即画中之画，亦即画外之画也。”画中的这种空白，并不是没有画，也