摄，他会在完成拍摄任务后对包括巴黎、伦敦这样的都市作一番影像考察。对他来说，都市这个人工的文明容器中盛载了最多的当代文明的资源与素材。从这里可以找到穿越都市文明表象抵达西方现代文明本质的图像。因此，对气质各异的各种大都市的影像把握会有助于自己梳理对都市生活的感受，获得对都市的本质理解。

    弗兰克的摄影信条是，“比（捕捉）照片表面的东西更重要的是，在一瞬之间将某个事物捕捉并将其以更为自由的形式加以表现。”他不但要拍摄事物，更要通过自己的拍摄来解放事物，使事物获得一种独立的品格，使之成为一种摄影家的观看的自由的证明。在这个意义上说，摄影家在本质上是一个解放者，他在解放对象的同时也解放他自己与他的心灵。

    不论在哪个都市，弗兰克总是尽力去寻找对应这个都市的文化气质与自己对这个都市的心情的被摄体。他在巴黎拍摄了鲜花与椅子，通过这两种文化形象来把握住巴黎这个花都作为闲适的观光胜地的特征。在伦敦，他就拍摄到种种寂寥、阴冷的场景，还其一种绅士的矜持与疏离。他的冷隽的诗心与孤寂的气质使他特别敏感于现代都市的异常的疏离。他只能以自己对一些物体的交流来释放自己的孤独感。结果，他的特殊的眼光使一些不起眼的事物与场景具有了特殊的生命感与意义，赋予了它们一种特殊的存在价值。他的特殊的视角使人们发现，世间万物景象之于独特的摄影家之眼与时间和空间，都具有其独特的深刻意义，而这却又是人们所容易忽略或无从发现的。通过弗兰克的关注，我们得以重新认识了世界，也重新认识了都市中的人自身。他以自己的照片显示，都市是他呈示自己丰富感性的最好场所。

    弗兰克在纽约、巴黎、伦敦这些都市的拍摄，实际上成为他后来的成名作《美国人》的一次又一次的预演。而《美国人》是他的风格的一次总动员而已。在《美国人》中出现的那些看似随意的开放失衡的构图、暧昧、多义的意味指向等，都已经在他的都市摄影中有了最初的表现。都市在他的这种表现风格中显示出极大的丰富性与复杂性来。他以自己的柔软的视线去触碰都市，以照相机做出极其个人化的反应。他不断以自己敏捷、敏锐的视线之手拨开遮挡在事物表面的假象，直达现代都市生活的本质。诚如弗兰克的挚友、“垮掉的一代”诗人阿伦?金斯伯格所说：“罗伯特用不起眼的莱卡相机（以前不是不被人认为是摄影艺术的吗？）首先发明了形单影只地只靠运气的观看方式。这是自然的眼光──偶然的真实。”而后来为他的美国版《美国人》撰写序言的“垮掉的一代”的灵魂人物、小说《在路上》的作者杰克?凯鲁亚克则说，弗兰克的拍摄是“从自己的心底汲取自己的歌曲。”