12献给纽约“城中之城”的《哈莱姆文献》（1）

    ——阿伦?西斯金

    摄影者应该有本领“让事实消失，在紧要关头时允许主题以它自己的方式为其自身说话。”

    一般而言，美国摄影家阿伦?西斯金（Aaron Siskind，1903—1991）的摄影史形象主要是由他那些拍摄于四五十年代的抽象摄影作品构成的。他的那些摄之于物体表面的照片，将自己的眼中世界压缩、转化成一种充满戏剧性的象征符号，以抽象的形态构成了予人神秘的想象与暗示。因了这一特征明显的摄影风格受到摄影史的过分强调，因而人们往往会产生一种错觉，以为他一直是一个沉浸于摄影语言探索而对现实生活不问不闻的、典型的主张艺术至上的现代主义摄影家。

    然而，事实并非完全如此。

    在西斯金投身摄影之初，他最早着手的并不是他那后来广为人知、以至于成为他的风格“标签”的抽象摄影。1930年代，在他加入了历史上著名的左翼摄影文化团体“摄影联盟”（Photo League）后，西斯金曾经领导组织了一个拍摄纽约黑人聚居区哈莱姆的纪实摄影项目并取得了相当的成功。

    在从1936年到1951年的这段时间里，在美国存在过一个对美国的摄影文化发展做出过巨大贡献的摄影组织“摄影联盟”。这个摄影组织并不是如我们现在看到的那些以兴趣爱好、陶冶性情为目标的爱好者团体。它是一个有着明确的政治、社会使命的文化团体。“摄影联盟”在其结社宣言中说：“摄影具有非凡的社会价值，摄影家肩负着记录当今世界的真相的义务与责任。长久以来，摄影一直受到画意摄影家们的愚民影响。‘摄影联盟’的任务是将照相机重新交还到诚实的摄影家手中使其拍摄美国。”而在1938年的一期“摄影联盟”通讯《摄影记事》的一篇文章中，文章作者更要求摄影家“不仅仅向我们展示我们的生活状态，更必须指出我们生活的逻辑发展。”可以看出，“摄影联