11纽约地铁中的偷窥者（4）

    在巴黎时，埃文斯已经开始尝试用摄影表达自己。而在1928年从巴黎回来后，埃文斯更是下定决心做一个真正的摄影家。尽管他的决定受到了他父亲的反对。他父亲认为摄影不是一个“有身份、有教养的人”应该从事的工作。而这种反对，反而令埃文斯对摄影更生向往之心。他选择摄影为终生事业既出于对摄影的兴趣，同时也是一种对自己所属阶层的反叛。

    刚从法国回来的埃文斯曾埋头于纽约公共图书馆细细研读斯蒂格里茨所编的全套《摄影作品》，结果发现其中只有保罗?斯特兰德的一幅《盲女》是他所喜欢的。他对这幅作品的评价是：“残忍”。斯特兰德几近残酷的直逼对象本质的手法令埃文斯感到震动。

    在纽约，埃文斯还结识了从巴黎回来的女摄影家阿波特。在阿波特那里，埃文斯见到了法国摄影家阿杰的照片。埃文斯对阿杰作品的朴实无华一见倾心，并曾撰文予以高度评价。1929年，埃文斯还与当时已经达到声望顶峰的斯蒂格里茨有过一次再无下文的会见。通过这次会见，他感觉到他与斯蒂格里茨的观念南辕北辙。奇妙的是，从巴黎回来的阿波特在与斯蒂格里茨会面后也从此不续前缘。这表明，新一代摄影家已经对斯蒂格里茨式的自我中心的唯美主义摄影审美观感到某种程度的厌倦。

    在不断的自我摸索中，埃文斯逐渐形成了自己的摄影风格。他后来回顾时说：“我感到我在开拓一个新领域。我在拍摄的是与当时的风格格格不入的东西，反沙龙摄影，反唯美摄影，反艺术摄影。”他意在建立一种基于客观性的冷静地排除了主观偏见的“超然的记录”的新摄影。

    埃文斯的理想在即将到来的FSA摄影计划中得到了某种程度的具体化，并取得了丰硕的成果。1935年，一个年轻的经济学家罗伊?斯特莱克(Roy Stryker，1