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第两千六百一三章 差异(1/2)

    其实贾鸿渐也挺好奇的,美国人怎么能看懂一个这么“中国”的电影呢?说实在的,这样的一部电影历史上在中国那都不怎么讨好。甚至都不说是在大陆了,在港港这样的一个武侠电影曾经非常兴盛的地方,那也是相当的不受宠。别说是港港上映这部片子是在得到奥斯卡最佳外语片之前了,就是之后港港那边的院线又趁着得奖的东风再上映了一遍,结果票房还是难看的一塌糊涂!为什么?

    同时大陆这边票房也难看,如果贾鸿渐没记错的话,应该是只有一千多万。为什么大陆这边的票房也很不尽如人意呢?贾鸿渐觉得这就是故事本身的原因以及观众口味的原因——说白了,这部《卧虎藏龙》本身的作者王度庐那就是老一辈的武侠小说家,而且这部《卧虎藏龙》呢,还是38年到45年之间的时代里面写出来的,这玩意儿写的能有6070年代的金庸古龙他们一代写的好看么?

    说句不好听的,3040年代的时候,那武侠小说的商业化套路都还没有摸清楚呢!本来那个时候的武侠小说就是婴儿一样的牙牙学语,让它们一下子能够舌灿莲花的忽悠人,这怎么可能呢?经过了几十年的发展了之后,到了金庸的那一代人,武侠小说的整体商业构架就已经发展的差不多成熟了,然后一下子就出来了一批不错的武侠小说家。同时呢,那个时代的武侠小说家写的小说,整体也是符合那个时代人的心理特征的。说白了,就是在一个快速发展的年代,在大家的生活水平不断提高的过程中。大家愿意看的当然是一个主角能够不断成长的故事了!

    同样类比一下,日本的动画漫画,在7080年代的时候,那主角都是多热血的啊?甚至90年代的时候还是这样,但是到了00年代呢?随着日本的经济一路低迷。当年轻人发现了努力也没什么好结果也出不了头之后,各种废萌私宅没用的主角也就越来越多!王度庐的小说是在什么年代写的?是在一个被日本入侵的年代写的,人家作者当年是处在一个什么样的年代,人家作者是一个什么样的心理?如果硬要说的话,王度庐的那种文风以及小说里面的意境,其实更适合像是日本那种经济迟迟不发展的国家!或者适合的是19世纪末。资本主义国家里面水深火热各种矛盾频发,资本家找来私人武装拿着冲锋枪突突突工人的时候,这种批判社会桎梏之类的文才能“振聋发聩”!

    而大陆这边呢?大陆这边90年代00年代那正是高速发展的年代,哪怕经历了大下岗,可是这社会整体还是在轻装的快速进步,在这个时候大家都忙着赚钱。大家都觉得未来有无限可能!而在这个时候李安拍出来一个这么李慕白无奈的故事?这谁爱看?哪怕就算是《泰坦尼克号》那么样的一个悲剧,起码还有刻骨铭心的爱情在里面,起码还可以忽悠一下年轻人情侣来看!可是这个《卧虎藏龙》适合年轻情侣看么?这《卧虎藏龙》里面就只有深深的无奈!

    这么一个东西怎么可能会引起大陆人民的喜爱呢?而且节奏还是特别慢的3040年代的武侠小说的节奏,现代的节奏多快啊?哪怕是金庸他们的小说在这个年代那都是要加快节奏才能行的,更何况是六七十年前的小说呢?所以总体说来,这《卧虎藏龙》那就是一方面又老套,节奏又慢。另外一方面连核心价值观都跟现代人的不同,这怎么来赚钱?

    更不用说的是那种吊钢丝的武打动作,可能外国人看的还挺新奇的,还觉得特别牛掰。可是在中国人看来,这些钢丝吊的除了高了点潇洒了点,还有什么很特殊的地方?从本质上说跟70年代的港港武打片有什么区别?人家程龙在80年代的时候,还开创了一个自己的谐趣武打风格,还要把很多现代格斗的技术以及技巧用到电影里,还需要用密集的快速剪辑来加快镜头和镜头之间的间隔,还需要做出来那种拳拳到肉以及暴风骤雨一样的攻击。所以说这种老套的《卧虎藏龙》的打斗根本不能满足中国人需求啊!

    这点来说,贾鸿渐脚着跟武打片儿在新世纪的前途差不多。实际上在程龙等人渐渐老去了之后,港港的功