thers），每个阶段都会出现一支非常“各色”的舞曲乐队。

    提到曼彻斯特，不能不提到“史密斯”（The Smiths），“史密斯”的影响有多大？一位写80年代英国摇滚乐史的人这样说：“整个80年代英国摇滚乐被一支乐队控制着，那就是‘史密斯’。”为什么这么说呢？因为“史密斯”为英国人找到了自己的声音。在此之前，无论是“披头士”“滚石”或埃里克?克拉普顿，他们的音乐并不怎么英国，即便“披头士”的利物浦口音当时在美国像今天我们学说港台普通话那样时髦，并且这些人在美国战无不胜，但他们的音乐之根还是在美国。而“史密斯”的出现标志着他们与美国摇滚彻底断绝了血脉，如果你仔细听听吉他手约翰?马尔（Johnny Marr）的吉他演奏，会发现他与传统的布鲁斯吉他演奏方式大相径庭；而歌手帕特里克?莫里西（Patrick Morrissey）在歌词创作上也是一绝，这位有着很深文学功底的歌手把英国式的思维、幽默、文化背景淋漓尽致地展示出来。换句话说，他们的音乐中流淌的是盎格鲁—撒克逊人的气质，而不是猫王或克利夫?理查德（Cliff Richard）当年带给他们的那些东西。美国人后来为什么不接受“史密斯”和他们的“子孙”？一句话：他们都太英国。

    “史密斯”让英国人开了窍，后来英伦三岛再出现新乐队时，都是把“史密斯”作为参照坐标。媒体也养成一个习惯，只要蹦出来一个气质忧郁的吉他主导乐队，一律被列为“史密斯第二”，获此“殊荣”的有：“星期天”（The Sundays）、“堕落”（The Fall）、“詹姆斯”、“基因”（Gene）、The La's、“中间人”（Go-Betweens）等等。最后连媒体都烦了，因为无论是哪一个乐队，都无法超越莫里西和马尔那种天衣无缝的配合。“史密斯”只出过4张专辑，但是他们对英国乐坛的影响却一直到今天。