洞房花烛。直到此时才算得桃之夭夭，她找到了自己真正的归宿。如今方才明白，所谓愿得一心人，所谓白首不相离，不需花前月下，只求缘无尽时。

    风尘之中救风尘，不异于泥潭救落水，仗剑而行。那本该是一个无情无义的地方，却被盼儿显出这样多的人情味儿。怎样的情义，才能闻听身处水火便能翌日奔赴；怎样的聪慧，才能于嬉笑怒骂中兵不血刃；怎样的女子，才能于他对垒间不损一招一式轻巧夺了颜色。

    盼儿不仅有情，身上更多的是一个“义”字。情义，恩义。风苍苍，夜茫茫，她自汴梁奔赴郑州，车轮滚滚，尘起纷纷。红妆艳抹的她于眉目中自带出一种浑然天成的美。美得凛冽，美得大义，虽身处风尘，也教人肃然起敬。绣鞋的每一步伐，踏出的都是情义二字。车轮掀起的尘埃仿佛是她飞扬的裙裾，又像是身后的风尘。

    早有红拂夜奔事，这侠与妓，是可以相通的。

    因为大义与无惧。

    引章何其幸运，能于水深火热之时遥遥一呼，即有红尘可托之人。姐妹二人虽因一个男子反目，在引章身处危难之时，第一个想到的人，还是她。一封书信，字虽寥寥，却足以将性命相托。

    盼儿亦体悟这份情，所以披星戴月即刻起程。当她掩把风霜绝尘而来时，眉目间是那样的义气与凛冽，不啻于木兰策马，红拂夜奔。在这样纷繁的世间一时间迷了人眼，辨不出善与恶的原色了。

    引章婚姻的失败是必然，她将自己执著地套进了自我臆想的圈子中，偏执得有些可笑。虚荣对于女子犹如女色对于男子，多少无可避免。但于定终身前必须要从自己设定的这个圈子中跳出来，再仔细审视这情感。

    对于浮华的留恋与虚荣的爱慕，与其说是陋习不如说是本性。更何况身处风尘，对下世幸福的渴求犹如溺水之人对于岸边的稻草。即使那样脆弱不堪一击，也要奋力去抓。不管下一刻是功败垂成还是粉身碎骨。

    爱情的命题从来艰难，永远与未知不期而遇。与其孤注一掷，不如三思而行。因为将自身的全部砝码压于一人，无异于拍案下注待他坐庄。

    没了悬念的爱恋，犹如掀了底牌的赌局，结局必输无疑。

    戏的最终，引章有了好归宿。不离不弃，同盼儿一起渡她至彼岸的，依然是当初的白衣安秀实。这男人如他的名字一般，沉稳踏实。永远在雨中持伞等待，只等一**的召唤，便能为她生生立成彼岸。这样的男人，宽容了她的不专与背叛，能在危难之时毅然挺身，想来是可托付一生的。

    慨叹万千，这方是真正的命好，只要回头即可上岸。这容不得错的世间有悔悟的机会予她，而不会一失足成千古恨。岸边永远等待着渡她的舟，救她的人。

    引章，真是让人这般羡慕。

    可叹，这世上，引章太多，可盼儿与安秀实，又能有多少呢？能得其一谓之幸，若能双全则方是不羡鸳鸯不羡仙了。最恨的是两者在手而不自知，直到深陷水深火热方才了悟曾经的幸。不是每个人都能同引章一般，错足于世而有人相渡的。

    沉吟往事，有一种美叫红尘无情岁月轻，有一种情叫不负风月不负卿……