繁荣收获期的前奏(1)

    俄罗斯戏剧魅影

    俄国戏剧艺术发展最快的时期是19世纪前半期。之所以如此，是和这一时期俄国戏剧文学的发展、建立、戏剧学校的发展、演员演技的迅速提高以及有一定的观众有着密切的关系。

    19世纪，俄罗斯的戏剧生活发生了极大的变化。从1806年开始成立了一些皇家剧院。1824年建立了小剧院，1825年又建立了专演歌剧和芭蕾舞剧的大剧院。1832年在圣彼得堡修建了亚历山大话剧院。

    当时，莎士比亚、席勒的话剧以及奥泽罗夫的悲剧广泛上演，而俄罗斯皇家剧院的管理人员却依然恪守古典主义方向。当时在小剧院担纲主演的是米哈伊尔·史迁普金和帕维尔·莫恰洛夫，亚历山大剧院的著名演员有亚历山大·马丁诺夫和瓦尔瓦拉·阿先科娃。

    主要俄罗斯戏剧文学是俄国文学的重要组成部分之一，它受到俄罗斯文学发展的影响。所以同样经历了从古典主义、感伤主义向现实主义的卒。19世纪初，俄国的戏剧主要是古典主义和感伤主义，它们的代表人物有伊万诺夫、费奥多罗夫等人。他们每个人有不同的特点，或宣扬民主或保守消极，是当时社会生活的一种体现。

    19世纪30年代初，浪漫主义的戏剧渐渐代替了古典主义和感伤主义戏剧，并向现实主义转化。这与十二月党人革命思想的影响是分不开的。十二月党人把戏剧当作革命的工具，使其充满了民族特色，被更多的民众所接受。一些十二月党人的剧作家为后人留下不少著名的作品。例如早期现实主义喜剧家格里鲍耶陀夫，他的代表作是喜剧《聪明误》，它以生动的、个性化的苦言，刻画了20年代贵族知识分子的形象，深刻地反映了十二月的人武装起义前的俄国社会状况，严厉地批判了农奴制。

    普希金写于1825年的《鲍里斯·戈杜诺夫》，用他自己的话说，是“给最戏剧性的现时代再穿上一件戏剧的外衣”。《鲍里斯·戈都诺夫》由于它的思想内涵与十二月党人的思想是直接相通的，所以它被沙皇尼古拉一世禁演，直至40年后进行了不少修改，才重见天日。此后，普希金还撰写了《吝啬的骑士》、《莫托恃和萨列里》、《石客》、《瘟疫流行时的宴会》等剧本。

    尼古拉一世镇压十二月党人起义后，进一步实行思想**，强化包括戏剧在内的意识形态的政治审查。因此后来的作品都是无病呻吟的剧作，如《悲剧》、《上帝的手拯救祖国》等。

    但是，俄国社会的历史发展，以及与之相应的俄国文化文明发展的进步趋势，是不可改变的，尽管在某一历史时期，会出现反复甚至是暂时的倒退。在19世纪30年代初，俄国戏剧出现了新的现实主义的**。

    此后出现了亚·尼·奥斯特洛夫斯基等一大批优秀的剧作家。亚·尼·奥斯特洛夫斯基1823年出生于莫斯科，他一生写有50多个剧本，是俄国最多产的剧作家之一，是俄罗斯民族戏剧的奠基者之一。他的作品多批判黑暗的农奴制，代表作有《大雷雨》等。

    19世纪初俄罗斯戏剧发展的另一重要条件是大量剧院的修建和优秀演员的出现。

    莫斯科早在19世纪初就建立了俄国国家剧院。1