就不会获得如今这样的艺术魅力。

    C.使诗的形式与诗悦耳的韵律相结合。

    例如：

    我送你一个雷峰塔影，

    满天稠密的黑云与白云；

    深深的黑夜，依依的塔影，――

    团团的月彩，纤纤的波鳞――

    假如你我荡一支无遮的小艇，

    假如你我创一个完全的梦境！

    很显然，这八行小诗的艺术是十分动人的。就诗的形式而言，前四句用的是两个并列的排比句，用韵响亮而优雅，第五、六句突然用四个醒字的音律，将诗意推向**，最后用两个假设句把读者带入艺术的境界，这是诗的形式、悦耳的韵律、诗句的形象化三者相结合的完美展现。从以上三点可以看出来，志摩诗的形式是与它的内容、它诗艺术的形象化、以及它动听的韵律紧密联系在一起的。因此不能认为他的诗是形式主义的。

    二、主张诗的形式创新

    01. 必须强调指出一点，徐志摩对于诗的形式是主张创新的观点，即他自己说的‘表现人类创造力的一个工具’ 因此我们对于他的诗的形式及这种形式所表现的诗的内容应当有一个全面的认识，不然我们便不能全面理解徐志摩的诗。他的诗的形式包含的内容一般有这样两种情况〈注九〉。：

    A.是对现实生活做高度艺术的概括。

    例如 《叫化活该》《先生先生》《谁知道》……等等。

    钢丝的车轮

    在偏僻的小巷内飞奔―

    “先生我给先生请安您哪，先生。”

    迎面一蹲身

    一个布褂的女孩颤动着呼声―

    雪白的车轮在冰冷的北风里飞奔。

    《先生先生》

    从诗中我们可知道徐志摩对于诗中沧冷的布景，和穷困人家孩子卑贱的描写，历历揭示了现实的无奈与悲情。

    B.是对自己感情作精度艺术的点钻。

    例如 《我不知道风是在那一个方向吹》《庐山石工歌》《再不见雷锋》……等等。

    《我不知道风是在那个方向吹》

    我不知道风

    是在那个方向吹―

    我是在梦中，

    她的温存我的迷醉。

    我不知道风

    是在那个方向吹―

    我是在梦中，

    甜美是梦里的光辉。

    这是相当富有情感的美诗，当然除了显示徐志摩丰富迷人的情感外，诗人还将轻柔的风刻画的精美。

    02. 以往对徐志摩诗的评论有一个通病，就是以偏概全，抓住第二种的所谓‘缺点’便否定了他的全体，殊不知第二种诗尽管有许多重覆的歌咏，但是却重复得与众不同，重复得诗意浓郁，重复得令人难忘，把感情做精度的艺术点钻，一出语变惊人，使人印象深刻。我国古代诗评家对于诗歌与舞蹈的产生，有着这样一种正确的解释：‘情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。’这说明，诗歌是浓烈感情的产物，那么它的语言，必定不同于平常的语言，要求有韵律，它的形式也就要求保持这种有规律的节奏之特点。从总的方面说来，徐志摩诗的形式正是决定于他的强烈的感情，他在《我不知道风是在那一个方向吹》《再不见雷峰》等等诗中，反覆运用重叠诗句，有人把它贬称为‘绕口令’式，那是由于还未进入诗的感情中，

    如果我们进入诗的感情中，这种诗的形式，不单不会使人觉得无味，而会使人吟哦得有趣而一读再读了。诗人自己便是经常吟‘我不知道风’这句名诗。也许有人会说‘这首诗只告诉人们一两句话，不是太空洞了吗?’但志摩诗的这一两句

    话却叫你不能忘记，这便说明它的不寻常，想到了如唐朝刘禹锡说的‘片言而明百义，坐驰而驭万景’的作用，通过少而精的语言表达了一种热烈的感情。总之，志摩诗的形式是优美的，他的钻研是有成绩的，他的诗能给我们一种美的享受。除了它的内容，也在于它的形式，他在中国新诗持续发展的早期，探索这些形式，无疑是勇士，但是，如今我们如果照搬它的形式，也无疑宣布自己的无能，因为，诗总是能创造的，包括它的形式。

    参●结论

    一个一辈子只求真的人，徐志摩为了寻求人生中的真爱他可以说是浪费了许多大好前途，但或许正因如此，他的作品才会如此独树一格，这样浪漫天真，还有永不挫败的傻劲并非每个人都能拥有的，能说他这个性是以生俱来的、天生的，为追求他的理想与抱负，他不愿活在人家的舌头上，苦得可都是他身边的人，他爹娘、朋友、老师、妻子、情人。‘安稳’在徐志摩的字典里是找不着的，知是他命该如此，还是他个性所致，颠颇的爱情世界，使他的文章思想，富有浪漫革命的思络，在一个才开始起步的社会，他的行为是带来很大的冲击，像他首开先例的‘离婚’时代潮流。在他前端大放异彩，每看他的文章就像是感情要满溢出来，这浓烈的情感不会让人窒息，因为那字字句句都带著「真’阅读之后使人振奋，使人的满腔热血迸发。

    在我眼里徐志摩的一生不是极苦就是极乐，有如不安于室的野雀,，急着想要抓住属于他的自由与爱。他身边的人都知道他有这能耐，却也了解那诱力与危险是深布在他的人生里，胡适、陈源、梁启超，这一个个都比他沉稳，他倒是天才，做的竟是与众不同之事。我想感情太过旺盛会师去理智，浪漫过头痛苦也将随之而行，但若他能终止他的狂妄，就没有这般刻骨铭心的诗和散文，也失去他风趣的言谈，徐志摩也就不在为徐志摩，潇洒走一遭，这喜怒哀乐也值得。在那极需启蒙思想的时代，有他的出现，有他那灿亮的笔锋，掀起的文学也非泛泛之浪潮，能说他没贡献么？或许他的人生是再好不过的体材。创造不歇，那恰似艳阳急骤，落花般的温柔，落的那时代一身璀璨浪漫。

    肆●引注资料　　注一、徐志摩诗集P1

    注二、新月的诗神—闻一多与徐志摩P184

    注三、新月的诗神—闻一多与徐志摩P191

    注四、新月的诗神—闻一多与徐志摩P224

    注五、新月的诗神—闻一多与徐志摩P225

    注六、新月的诗神—闻一多与徐志摩P230

    注七、新月的诗神—闻一多与徐志摩P239

    注八、新月的诗神—闻一多与徐志摩P245

    注九、新月的诗神—闻一多与徐志摩P248