希望。更何况，“五四”时代精神陶冶了作者，使他能透过春寒料峭，感觉到柳风杏雨的和暖。于是，诗人的心湖沸腾了，生命的热力喷溢而出。情感投射到宇宙万物中，使无知无情的事物都仿佛有了温热的呼吸。瞧，“金鱼儿”“个个都敢于浮上来”，“薄泥到处啮人底鞋底”；多情的“东风”“苦劝执拗的蒲根，／将才睡醒的芽儿放了出来。”即使“亭子角上几根瘦硬的，／还没赶上春的榆枝，／象一页淡蓝的朵云笺”上印着的“僧怀素底／铁画银钩的草书。”每幅精美曼妙的春景，都契合着诗人那年轻的心灵的一次微妙的颤动。一切景语皆情语，欢乐和谐的客观意象，恰恰投映出诗人主观情思的活泼跳荡。波澜起伏的人类情感，只有用大自然全幅生动的山川草木作映衬，才能得到最充分最圆满的体现。诗人在创作《春之首章》时，正是运用了这种以已观物，以情入景的高妙笔调，因而能在平凡常见的春景中发掘出无限生机，使季节上的春天和人类生命中的春天融汇在一起。“丁春枝上豆大的蓓蕾，／包满了包不住的生意，／呆呆地望着辽阔的天宇，／盘算他明日底荣华──／仿佛一个出神的诗人，／在空中编织未成的诗句。”《春之首章》就是这样一支报春的序曲，饱含着“包不住的春意”。诗人歌颂春天，歌颂未来，情愿作一个美好春天的痴情的歌者；“提起我全身的力气，”在春天那“绝妙的文章上”／“加进”属于自我的一笔。对春的礼赞升华到对自由生命的赞美，一种青春期特有的踔厉风发的姿态跃然纸上，令人为之振奋，为之狂喜。全诗正如那“丁香枝上豆大的蓓蕾，”稚嫩而富于生命力，它对未来充满信心，期待着为春天，为人间开花结果。

    （阎延文）