家，可是，下一个场景中，却是成年的蝶正在照顾生病中的小叶。过去与现在在观众的面前，模糊了边界，但又形成了鲜明的对比。蝶当年只能在真真搬走的房间里哭泣，而现在，她可以跟小叶在阳台上亲密。

    蝶的心中始终在挣扎。班上一对同性恋女学生来请求蝶的帮助，这提醒了蝶曾经承受的痛苦，间接地燃起了蝶心中的**。当丈夫提出反对的时候，蝶立刻敏感地驳斥他，而之前蝶的出现，都是温顺的妻子形象。

    某些方面，这部影片很像《夜幕低垂》。但是不同的是，导演处理丈夫、家长的角色的时候，更加温和。他们都充满爱与善意，或者惩罚，或者哀求，出于爱的行为，就不算为过。

    巧合的是，和《蓝宇》一样，这部影片也点缀了政治。在《蝴蝶》中这一点更是贯彻始终，但是都显得有些僵硬、牵强。不能深入探讨，反而成了鸡肋。

    影片的影像很别致。片中有蝶和真真买超8mm摄影机的情节，于是，影片中大量的影像有了超8mm的机位，与35mm胶片剪辑在一起，粗砺的影像，仿佛模糊、迷惘了的蝶的视线。

    蝶第一次向丈夫坦白的时候，用了一个很长的镜头来表现。其中的戏剧张力非常强，情绪饱满，两位演员的表现也非常不错。

    蝶和真真一起的生活中，看的影片是《阮玲玉》，其中剪辑影片《小玩意》的片段，配合着歌曲《葬心》，黎莉莉和阮玲玉扮演的母女，在生死离别的时候的亲密，被导演用来比拟**性恋之爱，非常巧妙。后来成年的蝶又去看望已经做了尼姑的真真，这时候的背景音乐也是《葬心》，她哭泣的时候，真真像《小玩意》中黎莉莉一样弹出蝶的泪珠，这个小细节的设计尤其感人，女性创作者的细腻手法用得恰到好处。