附录 常见电影名词解释（7）

    【第三代导演】

    指从解放初到“文革”前活跃于影坛的一批导演，代表者和代表作品有：成荫（1917～1984），曾导演《南征北战》（1950）、《西安事变》（1982）等影片；郑君里（1911～1969），曾导演《一江春水向东流》、（与蔡楚生合作）、《乌鸦与麻雀》（1949）、《林则徐》（1958）、《聂耳》（1959）等影片；崔嵬（1912～1979），曾导演《小兵张嘎》（1963）等影片；凌子风，曾导演《红旗谱》（1960）、《骆驼祥子》（1982）等影片；水华（1916～1995），曾导演《白毛女》（1950）、《林家铺子》（1960 与王滨联合导演）、《伤逝》等影片；谢铁骊，曾导演《早春二月》（1963）、《今夜星光灿烂》（1980）等影片；谢晋（1923～），曾导演《红色娘子军》、《天云山传奇》、《鸦片战争》等影片。第三代导演的主流倾向是描绘中国革命波澜壮阔的时代画卷，留下许多传统影片的经典作品，也在自己的作品中刻下时代的印迹。他们中的许多人的艺术创作一直延续到**十年代。从中反映了导演的划分只具有相对的意义，并且主要不是年龄的区分，而是作为不同时期、不同风格流派的特征性差异，并且他们自身不是也不可能是僵滞的，正如钟惦棐所言：“时代有谢晋而谢晋无时代。”

    【第四代导演】

    指“文革”前夕毕业、“文革”后开始获得独立拍片机会的中年导演群。代表者和代表作有：黄建中（1941～），曾导演《小花》（1979）、《如意》（1982）、《良家妇女》（1986）等影片；郑洞天（1944～），曾导演《邻居》（1981与徐谷明联合导演）、《鸳鸯楼》 （1987）等影片；张暖忻（1940～），曾导演《沙鸥》（1981）、《青春祭》等影片；滕文骥（1944～），曾导演《生活的颤音》、《都市里的村庄》（1982）等影片；吴天明（1939～ ），曾导演《人生》（1984）、《老井》（1987）、《非常爱情》（1998）等影片；吴贻弓（1938～），曾导演《巴山夜雨》（1981）等影片；谢飞，曾导演《本命年》（1991）、《黑骏马》（1996）等影片。第四代导演是对中国传统电影语言作出积极探索的一代。1979年，张暖忻、李陀发表的论文《谈电影语言的现代化》，成为第四代导演的艺术宣言。在第四代导演的前期创作中，他们举起与“回归真实”相应的追求纪实美学风格的旗帜，强调深入社会生活特别是关注普通人的生活，大量采用实景拍摄，运用长镜头，大量采用非戏剧化的、逼近生活