候，还有许多下岗而没有工作的工人阶级，许多工作十六个小时工资也拿不了一千元的普通民工；无数西部及边远山区、少数民族地区衣食无法满足，甚至财米油盐还成问题的普通百姓；无数因交不起学费辍学的失学儿童；无数在大城市流浪的少年；无数生病而无法交纳巨额医药费等待死去的病人；无数因为购买房屋要把自己性命就要搭上一辈子才能还清贷款的房奴……客观地说，有时感觉中国的百姓真是太可怜了！伟大的艺术家永远是一个人道主义家，永远有一颗至善悲悯的爱心，永远有一双洞悉社会问题、关注弱势群体并为他们呼吁的眼睛。张艺谋之所以伟大，在于他那双艺术的眼睛在关注“英雄”的同时，在“十面埋伏”的冲锋陷阵中，永远没有忘记人民！《活着》、《我的父亲母亲》、《秋菊打官司》、《一个也不能少》甚至《红高粱》关心的都是农民，关心最贫穷的乡村和最贫弱需要救助的人民！有了电影里的秋菊，现实生活中就会涌现无数个捍卫妇女尊严的秋菊；有了《一个也不能少》，现实中就有无数句“一个也不能少”的呼声回荡中中国大地的各个校园；有了《活着》，现实中就有无数贫穷挣扎的百姓坚信“坚持，一定要活下去”的对生的信念。一部小投资的《暖春》在全国，特别是在拍摄地山西引起的震动与催下的泪水不亚于当年的《妈妈再爱我一次》，关注的是最贫穷最无靠的乡村的孤女，无论是穷人还是富人，电影让人感到在最贫穷的时候，还有那么美好人性的光辉，让人感到一股股来自春天般的暖流。而今，穷富分化已经成为社会的一个主要矛盾问题，如果用阶级的理论分析，则是过去所说的“无产阶级与资产阶级”、“农民阶级与贵族阶级”之间深刻的矛盾。社会普遍“仇富心理”不是无根之源，富人为什么富裕？除比尔盖茨特殊情况外，大多数美国富翁不会一夜出现，而是家庭三代人、甚至数代人的努力。而中国大多数富翁他们自己也不知道他们是怎么突然发了“洋财”变成千万、亿万富翁的，山西的煤矿大老板三十年前他爷爷的爷爷，奶奶的奶奶也没梦想到最近十年的工夫，他们居然成了拥有亿万财产的超级富豪，而他们的文化水平甚至还没小学毕业。这就是中国的现状，一种催生无智却更能暴富的体制。电影艺术工作者为什么不能用你们的镜头去批评，去反思，去追问，去记录这个畸形而无序的荒诞时代呢？