，但那时谁也没有意识到“纽约妞”所做的一切正在酝酿着一场日后席卷摇滚乐的革命。New York Dolls最初只是一支普通的地下华丽摇滚乐队，一切都是滚石乐队的邋遢翻版，糟糕的“邋遢”音乐再加上他们大不敬的反叛思绪，从一开始就注定不会有任何前途，于是New York Dolls在发扬光大滚石乐队叛逆精神的反主流摇滚道路上越走越远，并将它带入一个新的几乎彻底否定了主流摇滚的危险阶段——The Sex Pistols （性手枪）时代。

    不合时代的思想，灰暗生涩的情绪，漏洞百出的音乐——在留下两张失败的专辑后，New York Dolls匆匆退出了摇滚舞台，但许许多多的乐队在他们身上感受到了一种粗糙原始的力量——反叛、嘲讽和质朴的新鲜摇滚乐。这种情况同时出现在当时的英美两国。在英国，New York Dolls当年的拥护者Malcolm McLaren总结了New York Dolls的经验教训，结合了英国反主流音乐思潮和The Sex Pistols 危险的政治论调，并最终使“性手枪”扬名天下，肆虐的朋克运动也由此开始爆发。

    在美国本土，New York Dolls的影响依然在蔓延，New York Dolls蠢笨呆板的音乐开始得到纽约一些地下乐队的极力推崇，以Patti Smith Group （帕蒂·史密斯乐队）、The Ramones（雷蒙斯）为代表的朋克乐队发扬光大了New York Dolls的“糟糕音乐”，他们用简朴的声音试图摧毁主流摇滚的根基，但有趣的是，这些当时主流摇滚的掘墓人最终也取得了商业成功。1975年的时候，美国朋克运动的中心集中在纽约一个名叫CBGB的俱乐部，当时Patti Smith Group 、The Ramones 、Talking Heads（头部特写）、Blondie（金发女郎）、Television（电视）和The Heartbreakers（伤心人）都曾在这里驻唱。这个时期正是摇滚乐青黄不接的时候，那些温和抒情的摇滚乐被称作狗屎，Aerosmith（阿罗史密斯）、Kiss（吻）的重摇滚也未能满足年轻一代躁动不安的心灵，在这种情况下，纽约朋克冲出重围，暂时扮演了救世主的角色。

    同信仰“爱与和平”的老嬉皮相比，朋克摇滚显然更加适合当时“物质极大丰富，思想极大匮乏”的美国二战后出生的一代的空虚心理。他们露骨的反主流思维，在试图否定一切“权廷被美化的虚伪、约定俗成”的过程中逐渐成为时尚。首当其冲被否定的就是主流摇滚，朋克们认为用华丽包装、炫技和假大空的社会责任感这些表面文章来哗众取宠的主流摇滚是不折不扣的垃圾，所以在演奏技巧和音乐思想上，朋克倾向于简单实用、爆发力、速度和更为一针见血的生活、生存的态度。后来以称伊丽莎白女王“不是个东西”而一举窜红的The Sex Pistols在音乐上不过是New York Dolls、The Ramones的衣钵继承者而已。CBGB时代的朋克在对传统摇滚乐宣战的同时，内部也在发生着微妙的变化。尽管朋克运动得到了年轻人的大力支持，但在坚如磐石的生存现实和商业社会面前，朋克一样显得虚弱无力。虽然他们公开否定传统摇滚乐，但在CBGB俱乐部的演出曲目上依然经常可以看到像“Hey Joe”、“Surfin' Bird”、“1-2-3 Red Light ”这些摇滚的经典歌曲。13th Floor Elevators、Al Green在朋克中间也享有崇高的威望，这看上去有点奇怪，但商业规律迫使他们不得不在演出中加点讨好大众的“破烂玩意儿”，生存的重压也一直威胁着他们，尤其是一些没有丝毫名气的朋克乐队。朋克们开始形成各自的特色，但风格的分歧并未改变美国朋克“改变摇滚乐，重建摇滚乐”的初衷，虽然朋克运动最终并未使摇滚乐彻底改头换面，但至少朋克文化为日后的许多新摇滚风格的发展扫清了道路，并继续汇入摇滚乐的发展，成为摇滚文化最重要的思想精髓之一。