交二房掌管，贾政有公务在身，“不以俗务为要”，就交王夫人主管，王夫人也无管家理财本领，又全权委托凤姐掌握；于是，凤姐就处在多种矛盾淤涡的中心。贾母的偏爱，王夫人的信赖，叔叔王子腾九省统制的权势，掌管家政的特权，使她有恃无恐，颐指气使；也使她更加拼劑?地讨取贾母的欢心，王夫人的信赖；她从小“充男儿教养”，又没有学到文化，但却在豪门权贵家生活，便养成俗气与贵气相混合的、男性与女性相交织的杀伐果断男性气质；她生在豪门望族又嫁到侯门公府，自然有管家理财的生活阅历，加上管家理事的亲身实践，又使她更加“历练老成”；处在矛盾旋涡中心，家族内外上下矛盾的交织，又使她分外精细，学会巧妙应付，这便是两面三刀作风的由来；掌握全家经济命脉，又懂得理财的诀窍，就使她有了抓权弄钱的条件，一旦得心应手便胆子越来越大，更加贪婪妄为；一旦发现丈夫偷鸡戏狗，偷聚二房，威胁到自己的地位权势，就必然醋性发作、泼风大发，拼命挫败对方以自保，当发现家运衰败难以逆转，自己成为众矢之的时，就既要转嫁矛盾，又不关心放弃手中权力。凤姐性格的复杂性，就是她周围人际关系的复杂性，她所处的地位，面临的矛盾，与她性格元素相感应相协同决定的。通过人物与环境这种多样协同作用，便把人物的多种性格元素与周围环境的多元性联结了起来，使人们看到了造成人物复杂性格的深刻时代背景与社会原因，也使人物的性格化运动显得更加真切感人，摇人心旌了。

    二是人物性格的复杂性反过来又造成周围环境的复杂性。人物与环境的关系，不仅是环境创造人，同样也“人创造环境”。⑶人物的性格一旦在环境孕育下形成，反过来也必将以自己的性格复杂性这样或那样地作用于周围环境，使周围环境更加复杂化。凤姐是在那样特定的时代背景与社会环境下，形成了特别复杂的性格内蕴，她的这种复杂性格反过来又这样那样地制约着、改变着周围的环境，带来了周围环境的一系列变化，造成了周围环境的分外复杂多变。由于她协理宁国府，便能“威重令行”，把纷乱无序的宁府策划得十分“整肃”，有条有理，使“合族上下无不称叹”；由于她接待周济了刘姥姥，便使这位农村贫妪有了接济，得以又来贾府走动，见到贾母，游览大观园，与贾府上下人等一块吃饭饮酒，引起上下人等的阵阵笑声；由于她提前支取，推迟发放月银，用来放债生息，便哄的好多人“呆呆的等着”；由于她面临贾琏与姘妇在房中通奸，风闻贾琏偷聚尤二姐，便对放哨的丫头、兴儿，进行刑讯逼供，使这些丫头、小厮备受凌辱，由于她亲听到丈夫与姘妇交欢时，咒骂自己是“夜叉星”，希望他死了把平儿扶正，便冲进房中撕打姘妇，反过来又辱打平儿，造成平儿要寻短见，姘妇羞辱自杀；由于她以低三下四之态，央告尤三姐搬进府中，又以十分贤慧识体的姿态出现，不仅瞒过了贾母、贾琏，也骗住了尤二姐，又使合府人等为之纳罕：怎么这么贤慧起来，最后终于借剑杀人，逼得尤二姐吞金自逝；她既假意答应贾瑞私通，又设法设下骗局引得贾瑞上钩，并又假手贾蓉、贾蔷进行周旋，使贾瑞一命鸣呼；她既包揽荣府家政，成为支撑荣府家政的台柱子，又不断从中弄权作弊，中饱私囊，成为加速荣府衰败的蛀虫；她弄权铁槛寺，仅凭一封书信，不仅得到三千贿银，且造成张金哥二人双双自杀；她唆使王夫人采取抄检大观园行动，把“咬牙难缠”的女奴，找个错儿赶的赶，撵的撵，造成多人离府、天亡，也使合府矛盾更加全面激化起来。正是凤姐的这种多元化个性，与周围环境的多元化变动相协同，反过来又带来了周围环境、人际关系的多元化变动。人物与环境就是这样，在互相依存又互相渗透，互相作用又互相协同中，双向回流着，互相制约着，互相改变着，推动着红楼世界的整体运动。

    没有艺术要素之间的多样协同，就没有完整和谐的艺术整体全书中的各个人物、故事、环境，本来是如散珠游丝一般，互相没有瓜葛的孤立存在，为什么能够成为整部作品的有机组成部分，形成和谐有序的艺术整体，呈现出引人入胜的审美神韵?就是有赖于艺术结构的多样协同作用，把它们组合为相互联系、相互作用，相辅而又相成的协同体。所以说艺术作品的艺术魅力，又有赖于艺术结构的优化。艺术结构越是优化，各艺术要素(包括人物、环境、故化、意境)的独特性能就表现得越充分，各艺术要素之间的相辅相成作用就越和谐，各组成部分、层次之间的关系就越协调匀称，整个作品审美功能与艺术魅力就越显著。现着重从三个方面进行剖析：

    一是将人物、环境、情节、意境组合成和谐有序的协同构架，艺术结构的任务，首先是按照主题的要求，将人物、环境、情节、意境进行统一的运筹，通过多样协同方式使之融合为一个相互联系，相互作用，相互渗透，相互辅充的有机整体，这种协同作用，是把各种不同的人物、环境、情节、意境，组合为和谐有序的完整艺术整体的关键一步，决定着整部作品的优化组合程度。作者根据全书的多义主题要求，首先将全书人物系统，按照四组互相交织的人物序列分别组合起来。一是宝、黛、钗婚爱矛盾序列。除他们三人外，还包括贾政、贾母、王夫人、元春、凤姐、史湘云、薛姨妈，丫环中则有袭人、紫鹃、睛雯、莺儿，通过宝、黛、钗三角关系的感情纠葛与悲剧发展历程，揭示出封建礼教对青年男女正常爱情、婚姻的扼杀与操纵造成的婚爱悲剧。二是“千红一哭，万艳同悲”矛盾序列，除金钏儿、芳官、司棋、晴雯、鸳鸯、平儿、回儿、秦可卿、妙玉、李纨、湘云、探春、惜春、迎春、小红、坠儿、龄官、巧姐、尤二姐、尤三姐、香菱、五儿、元春外，还包括人间悲剧的制造者，凤姐、贾赦、贾琏、王夫人等，通过这些悲剧人物各自不同的悲剧命运与人生遭遇，揭示出封建制度是制造万千妇女悲剧的罪恶源薮。三是贾府衰败趋势人物序列。以贾府主子、奴才，上下人等，共同揭示出贾府乃至整个社会的衰败趋势。四是虚幻世界系列。包括警幻仙姑：茫茫大士、渺渺真人、痴梦仙姑、钟情大士、引愁金女、度恨菩提等，通过他们与现实世界的似有似无、若断若续的联系，寄富超越尘世物役的人生哲理思考与虚无观念。这四组人物序列，组成相对独立的多边人际关系，展现出各不相同的情节线流，揭示着各不相同的主题侧面。同时，这四组人物序列展现的四条情节线流、四种性格氛围、四种艺术意境，又相互交织着、互相作用着互协同地组合成完整有序的艺术框架，使它们形成相互交织、相互渗透的浑然整体，产生出带整体性的审美功能，共同映托出全书的多义统一主题。

    二是通过多种艺术手段的协同作用，将艺术构架化合为血肉丰满的艺术整体，有了优化的艺术结构之后，还有赖多种艺术手段的协同作用，才能把丰富的细毛和谐一致地充实到整体框架之中，使人物、环境、情节、意境更加和谐一致地组合为完整的一体，把多组人物系列、多条情节线流、多种艺术意境化合为互相交织、互相贯通、互相作用、互相制约的动态网络，展现出整体流动中五光十色的丰富情境与审美情趣，揭示出全书的多义统一主题。如通过小与大的协同、虚与实的协同、藏与露的协同，使艺术形象、故事情节、艺术意境、环境氛围，能够小中见虚中大，见实，实中见虚，藏中见露，露中显藏，或是略貌传神，或借重点情节显神，或抓住核心基调显出全貌，或借细节画龙点睛，使艺术结构蕴涵着更为丰厚的社会内容，呈现出富有审美神彩的含蓄韵味，给人以无穷的思索与回味。

    《红楼梦》在封建官场中，选取贾雨村审理薛蟠人命案这样一个具体事件，反映贾雨村由一个较正派的官吏向奸官佞吏的转化，却深刻地揭示出整个封建官场，上下遮饰，互相照应的黑幕；既揭示这个社会上下勾结、遍布全国的官场黑网，又表现出这样的黑网怎么把较正派的官吏挤出官场，或逼入贪赃枉法行列，使这个黑网成为笼牢全国、残民以逞的罪恶渊薮。具有小中见大之力，实中现虚，露中见藏之能，生发出高度的艺术概括力与审美穿透力。贾府附图 (連結)秽糜烂的生活内幕，作者正面描绘并不很多，仅借焦大那一番一针见血的醉骂：“我要往祠堂里哭太爷去。那里承望到如今生下这些畜牲来!每日家偷狗戏鸡，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子’，虽未具体点出那个爬灰，谁人养小叔子，却能借凤姐接见刘姥姥时，贾蓉进来后，二人那不同寻常的表情举止，以及秦可卿治丧时，贾珍作为公公那种如丧考妣的伤心情态，使人朦胧地若窥见贾府内丧伦败德的黑幕深处。以后柳湘莲悔婚前，对宝玉说：“东府里除了那两个石头狮子干净，只怕连猫儿狗儿都不干净”，又以总体性**不堪的点绘，藏去了许多污秽不堪**情节，避免了许多秽笔污墨；以后，只就贾敬死丧期间，贾珍父子与尤二姐、尤三姐的暧昧关系略加点绘，便使人若从云雾里露出的神龙的一鳞一爪中，能窥见全龙一般，捕捉到宁府内**不堪的情景，勾起读者无穷的联想与回味，具有比正面直描更加含蓄蕴藉、发人深思的审美魅力。

    三是以情节与意境动态展开之间的多样协同，揭示全书的多义统一主题。在整个故事情节与审美意境的展现过程中，作者又善于抓住不同故事情节美学指向的不同，发展进程中起伏张驰的区别，艺术意境的社会蕴涵与审美情趣的差异，将它们和谐一致地组合起来，形成有驰有张的进程，起伏跌宕的变化，情趣相间的映衬。这种高直于曲。张驰起伏的协同；寓美于变，刚柔交互的协同；便使多序列人物，多线条情节，多样化意境，在看似杂乱中现出有序动势；于看似模糊朦胧中，显出更深刻的审美指向与社会蕴涵。不论是写贾府的衷败趋势，还是宝、黛爱情悲剧与玉、钗婚姻悲剧，都不是直线发展，径直显现的，总是多层次、多侧面进行烘托、感情与衰状交互，喜剧与悲剧相映的。如果说宝、黛的爱情悲剧，在宝钗接踵到来后，就微露爱情角逐的端倪，那么第8回玉宝与宝钗比通灵时，黛玉到来便以醋语嘲弄，就把三人间的三角情爱纠葛展示出来。并开始出现“金玉良缘”的舆论，使他们的爱情一开始就笼罩着悲剧的阴影。23回宝玉明显表现出专爱黛玉，舍弃宝钗的爱情选择，似乎充满着喜剧的欢愉；25回更从凤姐口中说出“你既吃了我们家的茶，怎么还不给我们家作媳妇？”好象当权者已经私下商定了。这使他们的悲剧爱情好象呈现出云开雾散的喜状。可是，29回张道士提亲，贾母含糊推辞“等再大一点儿再定罢。你可如今打听着”，又表明当权者显然已把黛玉排除在外了，于是，悲剧气氛又浓重起来；紧接着两个人便发了更激烈的口角，32回到34回，是他们结束情探，互明心迹，爱情完全成熟的标志，又是爱情爱情悲剧更加显露的象征。50回贾母、凤姐又流露出看中宝琴的意向，更表明黛玉早已排除在视线之外。57回紫鹃以黛玉要回苏州试探宝玉，使宝玉急昏了过去，引起合府惊慌。待宝玉醒来，贾母闻知是由这样戏语引起的，便流泪道：“我当有什么要紧大事，原来是这句顽话”。便不提下文了，宝、黛的爱情已形成悲剧之势。可是，却又忽然由薛姨妈到潇湘馆，突然提出要为他俩提亲，似乎又露出一线希望。他们的爱情悲剧，就是这样在悲喜交并中，日益向悲剧方向流动着，展示着。

    至于宝玉与宝钗的婚姻悲剧，也是一开始就露出悲剧趋向的。23回“西厢记妙词通戏语”就已表明宝玉是选黛远钗了；到了32回，对宝钗劝导走仕途经济道路，宝玉便以“咳了一声，拿起脚来走了”相疏远，表明他们之间志不同道相异，不可能有美满的婚姻结局。至于贾府当权者是否选她为媳，却又似露似藏地潜在着、悬置着。元妃赏物，独她与宝玉相等；宝钗生日，规格比黛玉要高，贾母不时夸赞宝钗知礼懂事，都意味着选媳的天平朝她倾斜着。34回宝玉挨打时，宝钗探伤时红着脸说出的“就是我们看着，心里也疼”，表明她也是倾心于宝玉的；但宝玉却派袭人往宝钗处借书，立即差晴雯带着信物去看黛玉，意味着他们之间的婚姻未来是缺乏深厚感情基础的。55回凤姐有病不能理家，偏选中这个未出阁的外戚姑娘与探春：李纨共掌家政，这也是意味深长的，标明她已经在履行少奶奶的职责了。当权者的选媳意向已是越来越明显了。但是，又并未透露出任何确实意向。这表明，宝黛的爱情悲剧是与玉钗的婚姻悲剧协同而行、相伴而现的。玉钗的婚姻悲剧发展带来了宝黛爱情悲剧，宝黛的爱情悲剧又促成了玉钗的婚姻悲剧。它们就是这样似藏似露，虚虚实实中演化着，悲悲喜喜中流转着、进展着，给人以咀嚼不尽的艺术回味。

    在意境配置上，特别注意适应读者追新求异的审美心理，使意境的忧悲与喜乐趋向交替，阳刚与阴柔情趣互现，使艺术意境在显新露异中转换，审美情趣在奇妙变幻中流动。如44回贾母发动合府上下为凤姐攒金庆寿，本来是要叫凤姐“痛乐一日”的。这一天，不仅有戏，还连耍百戏并说书的男女先儿全有；在筵席之间，大家轮流敬酒，可谓风光体面，欢乐已极了。可是，在她觉得酒沉，瞅人不防往房后檐下走去时，平儿也跟过去扶着，刚下至穿廊下便看到房里小丫头站着，见她们过来忙回头就跑。于是转眼便转换为歇斯底里大发作，忙喝住丫头，又用巴掌打又用簪子戳，逼得小丫头说出实情。然后窜回房中与姘妇撕打，引起一场妻妾、夫妻、妻与姘妇，妻妾与姘妇大混战。两度时空转换，两种情感氛围交替，组合为喜怒交并、刚柔并作的统一意境，给人以含蓄多义的艺术品味，超越时空纠葛的美学思考。全书就是一系列这样悲喜交互、刚柔相济的意境交替与起伏转换，并在多样协同中，组合为全书丰富多彩，充满哲理意蕴的审美意境总体，给人以不尽的审美思索与艺术品味。

    ⑴《郑语》。

    ⑵朱一玄《红楼梦脂评校录》庚辰本43回夹批，岳麓（齐鲁）书社出版。

    ⑶《马克思恩格斯选集》第1卷4343页。