演。我想他们这次设计，无疑是成功的一次。如果乱打一气，看了会烦。妙在武打不枝不蔓，精彩简练。每一场打，都是短短几分钟，就打出精采。

    王进打高俅，重在朴实大方。长拳大马，招招中的，没有多少奇妙之处，但沉实痛快。鲁智深醉打山门，妙在虎入狼群，武功高低相差明显，同时二者又形成反差：一方沉醉，一方清醒；一方无意，一方有备；一方不过略示惩戒，一方却存心以多欺少，置人于死地而后快。这场打，打出鲁智深一个勇猛，一个委屈。林冲和鲁智深比武，好看在双方旗鼓相当，张三和李四抬不动的禅杖，林冲轻轻一掌就能击回去。这一击，鲁智深是一楞，观众也是一楞，这一楞显出林冲武功之强，也显示出导演设计之奇，出人意料。林冲顺手一抽杆棒，张三虎口流血，这一笔又可称闲处生神。

    武松的几场打，比鲁智深林冲又显精采。鲁智深嫌莽，林冲嫌巧，而武松则刚猛中见精心，粗豪外见意气。三碗不过岗，他拗着性子非喝十八碗；岗上有猛虎，他偏要乘醉夜行。武松打虎，首先就占了被动：一来醉着，二来睡着，一出手就有点措手不及，哨棒也砸坏了，而他居然能打死老虎，其勇武绝伦则可知矣！。打虎这场戏，用真虎假虎混着拍，导演有点玩命，非要一个满堂彩，这就必说了。武松打西门庆，出场就奇，推倒屏风就来到西门庆跟前。导演图省事，效果却绝妙。杀西门庆虽然费了几刀，但双方都是拚命，这也难怪。武松打孙二娘，就有些调侃意味，显出武松憨直中另有精细的一面。打蒋门神，也是喝醉了打，出手是醉拳风格，却不过份炫耀醉的特色，身形俏美，刚柔并济，打出一个“帅”字来，比以前祝延平演的武松好！飞云浦杀解差及刺客，因为是带枷打，自然有一种特色。五六个敌人一人一种杀法，仍显出一个“帅”字，又显出导演一个“博”字。最后杀张都监更绝妙，武松打饿了，抓起肉胡乱吃几口，忽然想起桌下还藏了一个人，就打穿桌面抓起张都监来，穿桌提人只是一招，更不费事，“帅”得令人笑出声来。

    纵观这几集的武打特色，我觉得可以用一个“破”字，一个“实”字，一个“帅”字来概括。“破”是讲拳脚出去，不管碰上什么硬物，一律击破，显示出一种很强的力度。一方面说明好汉们超人一等的勇猛，另一方面硬东西被击破，视觉效果也好。当然导演也有分寸，击破的大都是桌椅门面等木器，如果铁石之类的也击破，那就有些过了。“实”字是讲好汉们出招，一出必中，一中就有效果。不像常见的武打片，打了几百拳，血肉横飞也打不死人。“帅”字讲导演在安排武打时，绝少重复，而且变化新奇，往往让人意想不到，这就好看了，而且让人等着看下一场。

    醉心于看打架未必是什么雅事，但好奇是人之常情。况且《水浒传》本来就是一部打打杀杀的戏。以前人说“少不看《水浒》”，就是怕年轻人看了学打架。其实，水浒英雄何尝用拳脚欺压过良善，他们打的都是贪官污吏、土豪劣绅、恶霸歹徒，都是为了正义而出手。如果不是这样，人们也不会那么喜欢《水浒》。

    五说水浒

    我在小学三年级时就开始读《水浒》，年复一年，读了很多遍，那时未必真懂施耐庵，只觉得故事有趣。后来读了金庸、梁羽生等人的新派武侠小说，对《水浒》才淡了，觉得它有点旧。的确，施耐庵在《水浒》中表现出的许多观点，现代都不太能接受了。比如，施耐庵明显对女性存在偏见。

    《水浒》中除了孙二娘、顾大嫂、扈三娘等几位梁山好汉之外，其它女性都没有光彩的形象。阎婆惜、潘金莲、刘高妻、潘巧云、卢俊义妻等等，都属于面若桃花、心如蛇蝎之人，都是绝情寡义的**之辈，其下场也都是被好汉们一刀杀死。

    我不敢胡乱猜测施耐庵老先生自己有什么与女性有关的痛苦经历。但有一点可以肯定：施耐庵这样一位崇尚行侠仗义和浪迹江湖的人，绝对不是一个肯安居乐业相敬如宾的好丈夫，更不是一个风流蕴藉多情恋色的好情人。相反，他肯定与刘备持同一观点，认为“兄弟如手足，妻子如衣服，衣服破尚可缝，手足断不能续”的。这样一个人假如不幸结了婚，那他的夫人肯定是一位痛苦的女性，双方感情一定不好。施耐庵又是封建时代的人，对礼教大防还是很在乎的，所以在他笔下，对女性都缺乏好感。孙二娘之流，其实不过男性化的女人。

    作者： 绰绚　2006-1-7 14:50 　 回复此发言4 六说水浒（作者：明心斋）

    施耐庵以后的旧派武侠小说家逐渐能接受女性，写一些男女双侠并肩走江湖的故事，其意义也不过是练几套“双剑合璧”“夫妻双修”的武功，以克敌制胜，感情是不多谈的。到金庸梁羽生这一代新派武侠小说家，社会已发生了巨变，人们对郭靖黄蓉、杨过小龙女的爱情故事早已能坦然接受，并对它深感亲切和向往。 现在张绍林拍《水浒传》，已经是比金庸还要近的时代，人们对女性的看法早已经施耐庵时代进步了多少倍，所以处理阎婆惜、潘金莲这些形象成了一个两难之事。丝毫不改，人们无法接受，闹不好还要恨上施耐庵；改动多了，又不是原汁原味的《水浒》了。我觉得张绍林为此可以说煞费心机。

    人物的行为和最终的下场是不能改动的，但故事的发展却向女性倾斜。于是，阎婆惜成了一个内心真爱宋江，为了解闷才与张文远相好的女子，她不是逼宋江休她而是逼宋江娶她，宋江杀她也成了真正的误伤；潘金莲成了一个贤惠的妻子和热情的嫂子，她爱武松成了对幸福生活的追求，调戏武松也被处理成酒后失态，与西门庆相好，一半是受引诱，一半是逆反心理，害死武大变成了因对武松恐惧不得已而为了，最后对西门庆绝望，居然肯坦然受死。

    可以说这几段故事改编得极为精巧，也很合理，能够说服人。但我还是觉得遗憾，因为它确实不像《水浒》了。潘金莲如果不坏，武松的刀如何砍得下去？阎婆惜已经诉说了衷情，宋江居然无动于衷？宋江是个大男人，又会使枪棒的，如何能不小心误杀了阎婆惜？女性的这几段戏演足了，好汉们的戏可就单薄了，这几刀砍得真有点无聊！怨只能怨施耐庵不好，当初为什么那样写？封建时代不也有很多开明文人吗？为什么施耐庵不是？

    六说水浒

    李雪健成功地塑造过许多人物，这次演宋江，也让人叫绝。

    首先，他使用了几个特殊的形体语言，一下子让宋江活了。宋江做押司时，李雪健让宋江走路迈小碎步，上身则笔直不晃，活脱脱一个小心谨慎、精明干练的公门老吏。到杀了阎婆惜，扛着朴刀亡命天涯时，李雪健又让宋江甩开袖子迈大步，显得既匆匆忙忙，又满不在乎。宋江的跪也极具特色，头、肩、臂极力着地，臀部却有意识抬得很高，与别人都不一样，不论是跪父亲跪皇帝，还是跪死去的兄弟都是如此，认真得过份。我觉得这说明他内心有愧，谁都对不起。

    李雪健的声音、眼神也极具表现力。在不同场合说话，音色腔调节奏都不一样。尤其是受招安朝见皇帝，他几乎是声嘶力竭喊着说话的，真有点“山呼万岁”的意思，这显得宋江愚忠、傻气和奴性。浔阳楼题反诗时，他的腔调则是桀傲不驯、狂态十足的意思。其眼神则有两次最传神，一次白龙庙里黄文炳骂他是贼的时候，宋江内心深处的惊惶、痛苦，全在两只睁大的眼睛里现出；另有一次是与方腊谈判，方腊句句如刀，刺进宋江的心里，他的眼里也显出惊慌和空虚，像两只在枪口下绝望无助的野鹿。

    宋江此人本来就不可爱，李雪健更把他演得可气、可恨、可怜。宋江一贯标榜忠义，反贪官不反朝廷，其实如方腊所言，都是借口。他真正想要的是身上鲜红的官袍，任何代价都是可以付出的。

    早在做郓城押司的时候，宋江就有了野心。所以他预先在家里挖好藏身的地窖，又与父亲立文书断绝了关系，目的就是是后犯了事好脱身，又不连累家人。他若真心忠于朝廷，就不会放走晁盖等人；他若真心替天行道，就不会对方腊痛下杀手；他若真心反贪官，就不会轻易放走高俅，气死林冲；他若真心顾念梁山弟情分，就不会陈桥驿对奸臣们唯唯喏喏，逼死何成。宋江的一切表现都是虚伪的，真实的想法是出人头地，加官晋爵。造反是为了拥兵自重，引起注意，然后是为了招安做官，做了官以后再死，他倒觉得是荣耀。

    武松可以说真正看透了大哥宋江，他在六和寺出家时说了几句话，大意是：“我若中途离去，倒显得兄弟无情无义，现在哥哥功成名就，我就不再跟您了。”武松可以说是真够义气，明明不想受招安，但为了大哥宋江的事业，还是勉强跟着干了，并为此断了一臂。而大哥宋江，却为了身后一点虚名，硬要拉着不相干的李逵一块死。

    一部《水浒》，真是说不尽！