30世纪末东京物语（1）

    ——荒木经惟

    “我和一个名字叫做东京的女人在一个也叫东京的地方走着并常常为她拍照。”

    “东京是不是一个巨大的坟场？我们是真的还活着吗？”

    如果从1973年举办个展《东京》开始算起，在日本摄影家荒木经惟三十多年的摄影生涯中，“东京”已经成了他的摄影的最重要的关键词之一。如果要罗列一下他的东京作品，即使只是择其要者，我们也还是可以得到以下这么一个长长的名单。在这个名单中，包括了荒木有关东京作品的展览会与摄影作品集，如《东京》（1973）、《私东京》（1976）、《东京狐步舞》（1977）、《私说东京繁昌记》（1984）、《东京，秋》（1984）、《东京写真》（1985）、《东京日记1981－1995》（1987）、《东京物语》（1989）、《东京人体》（1989）、《东京幸运洞》（1990）、《走向冬天》（1990）、《东京日和》（1993）、《东京爱》（与南?戈尔丁合著，1994）、《东京小说》（1995）、《东京喜剧》（1997）、《荒木经惟东京怀旧》（1998）等。

    从荒木于1972年辞去日本著名广告公司“电通”的专职摄影师工作以来，他从没间断过拍摄东京。荒木拍摄东京就像是一场马拉松赛跑，而且是一场至今仍然没有结束的马拉松赛跑。而他的摄影就是在与东京的影像共舞中生长、繁荣了起来。可以这么说，他是个始终以摄影方式同步感应着东京的种种变化的摄影家。

    但是，与那些有志于以摄影方式记录东京变化的摄影家不同，荒木并不是一个有意识地要与东京这个超级城市形成一种相互追赶、比赛的关系、有意识地要用摄影这种方式把东京占有的摄影家。荒木生活在东京，东京就在他的生活中，包括摄影在内的他的全部生活都自然地与东京发生着种种关系，当他把自己周围发生的一切以“私写真”的方式定影下来的时候，东京也就自然而然地进入了他的镜头，成为一种历史的与视觉的文献。荒木以他的摄影与东京这个城市长相厮守，而他的摄影就自然而然地成为了一部东京的编年史。也许，当一个人与他所生活其中的城市具有了这么一种密切关系时，他的摄影就不可能不是城市的了。对荒木来说，东京真是个隐藏着无数传说、乡愁与灵感的地方。正如日本美术史家伊藤俊治所说的，东京是一个没有历史感的地方，是一个始终在推倒了重来的、反复建设的、永远充满了活力、也永远是一个新生与死亡频繁交替的地方。面对如此变动不居的都市，荒木经惟无法不对这种变动做出反应并从中吸取活力。反过来，他又以他