20在都市这个影像实验室里（2）

    一般而言，街头抓拍摄影的目的是捕捉现实生活中稍纵即逝的某个事件的**瞬间或人的一些生动表情与动态。但是，卡拉汉的街头抓拍摄影却并非就事论事的抓拍。他着力于捕捉他所在场所的整体气氛和对象与场所之间的一种微妙的相互关系。卡拉汉的这种追求使他的抓拍摆脱了记录与叙事的羁绊，从而可以充分地展开个人身在现场的感受表达。他着重以行人（尤其是女性）的身姿与他们所处街头环境的某种隐秘的联系、呼应或对比关系来表达都市这个人工空间的特性与氛围。卡拉汉有一种特殊的敏感，可以在当取景框中的对象与周围环境形成某种妙不可言的关系时不失时机地按下快门。他要攫获的就是这种在街头可遇而不可求的绝妙的瞬间，以此表现某种触动了他的视网膜神经与心弦的都市的特殊气质。对卡拉汉来说，都市街头就如一个活生生的人，有其七情六欲。他的街头照片意义含混，意向多样。有时犹如一首清澈的古典抒情小诗，有时又好似一篇晦涩的现代派诗歌。但不管其变化如何多端，万变不离其宗的是，都市生活的疏离、孤寂与动荡。

    从1947年开始，卡拉汉用十几年时间一直以他的妻子埃莉诺为对象，拍摄了大量的人体照片。自然景色中、都市空间中、私生活空间中，他以各种手法拍摄他的妻子，制作了摄影史上著名的《埃莉诺》系列。在制作这一系列时，他也把妻子与女儿巴尔巴拉带到街头，拍摄了她们的街头肖像。他以充满爱心的视线，拍摄了他的家人在都市空间中所表现出来的种种反应。这些照片与他的街头抓拍照片不同，洋溢着一种从容、明快与充满信赖的幸福气氛。如果说他的那些抓拍于芝加哥街头的照片总被一种疏离与冷漠的情绪所笼罩的话，那么他这些家人街头照片却是含蓄而又肯定地传递着一种相互间挚爱至深的信息。此时，街头成为他们一家感情交流的空间。卡拉汉的摄影总是与他的生活及生活环境有关，因此他的家人街头照片既是他