14纽约街头的都会牧歌（3）

    莱维特还在自己的照片中有意排斥报道性。她始终在自己的照片中驱逐叙事性而着力于抒情表现。这与她将自己定位于一个艺术家型的摄影家有关。为此，她坚持不在《生活》画报这样的报道型杂志上发表作品。她认为一旦这么做了，就会冲淡自己艺术家型摄影家的形象。莱维特通常在如《美国摄影》（U.S. Camera）、《小型相机》（Minicam）这样的高档的严肃摄影杂志上发表作品。应该说，她对自己的定位是一种极具个性的反抗。因为在当时摄影还没有什么很高的艺术地位，而像玛格丽特?伯克─怀特这样的《生活》画报的头牌明星记者不仅仅是一个成功的摄影记者，而且也是一种“美国梦”的成功象征，一种大众社会的明星。对当时的年轻人来说，想得到社会承认的话，走报道摄影是一条捷径。因此，像莱维特那样甘于寂寞是需要足够的勇气的。当然，这也与她的摄影手法有关。她的过于深入挖掘题材的方式显然与急功近利的报道摄影格格不入。而她不事声张的个性也使她对报道摄影止步不前。然而，她的低调的人生哲学并不妨害她的声望日隆。1943年，著名的纽约现代艺术展览馆为这位年仅25岁的女摄影家举办了个展，这在该馆历史上堪称史无前例。

    对莱维特产生影响的另一位摄影家是埃文斯。她在看到埃文斯的《古巴的犯罪》一书中的插图照片时，马上意识到埃文斯的街头摄影与自己的追求有某种相通之处。她发现埃文斯对现实中人工符号的关注与自己对儿童涂鸦的兴趣有某种共同之处，即他们都对人的感情表现有兴趣。于是，她迫不及待地从电话号码簿中查出埃文斯的电话号码并给