13巴黎的“决定性瞬间”（2）

    从1930年代拿起相机以来，卡蒂埃—布列松几十年如一日漫步巴黎街头，全方位搜捕、寻觅巴黎各处的富于造型节律的城市背景，将其与都市生活在胶片上组接、成像为一种充满矛盾、相似、荒诞、惊奇，却又不失典雅、诗意的影像世界。他深知，巴黎的种种惊人美妙之处实在是一种可遇而不可求的神来之赐，因此只有在不倦的走动中寻求与之邂逅的机会。这于摄影家的眼睛是一种其乐无穷的视觉探险。在1994年的一次访谈中，他就自己的拍摄方式说：“在瞥见某种（画面）构成后，就待在那里等待某个事件的发生。”他相信只要找到适当的位置与角度，世界会以某种方式向自己打开，送来某种东西。在他，摄影家的任务是开放自己，容纳眼前的一切。当摄影家的自我消失时，都市这另一个自我会倏然出现。卡蒂埃—布列松的摄影势态是，当遭遇与自己的内心视像契合的、具有构图价值的背景图像时，抱持中立、理性的态度，以一种“坐看云起时”的心境，静静等待事物的不可预测的进展与归趋，在其达到最富张力之时、即“决定性瞬间”时予以冻结。一般总将他的“决定性瞬间”理解为时间意义上的最佳瞬间，这种理解有失肤浅。卡蒂埃—布列松的“决定性瞬间”是在他的照片中的一切事物都刚好获得了自己的本来意义的瞬间，这是一个照片中的事物在时间、空间两方面都最为充实的瞬间。在这个瞬间，摄影家自身的内心视像有一个充分的影像表达，而都市本身也不被恣意地分解为互不关联的造型元素。他的巴黎影像是摄影家与都市相互响应、相得益彰的产物。在他以巴黎表示自己的内心视像的同时，巴黎也利用他的影像尽情展示了自己的魅力。通过自己的巴黎影像，卡蒂埃—布列松给出了一种以自己的视觉将都市加以组织化的视觉构成者这