10从马德里到武汉（5）

    必须注意的是，这里所说的照片好坏不是指照片技术层面的问题。在决定自己生死的时候，照片的技术好坏已经不成为问题了。顺便说一句，卡帕从来不曾对摄影的技术作过过多的钻研。因为在他而言，在战地报道这个以生死为赌注的行当里，讲什么技术好坏实在是过于奢侈的事。更何况这还涉及人类全体的痛苦与灾难。

    卡帕曾经告诉别人说：“爱你的被摄对象并让他们知道这一点。”其实，天生具有一种亲和力的卡帕在他采访时根本无需刻意表示他对被摄对象的爱。他的所有言行都渗发出一种对人类的无限之爱。在他，热爱人，这是成为一个摄影家的先决条件。他用自己的照片充分地证明了这一点。卡帕力图以自己的战争摄影来证明战争摄影家并不是嗜血的同义词。卡帕的照片为我们树立了一种典范。一种通过战争摄影来更深刻地阐释生命的意义的典范。

    我们也许会发现，无论是维基还是卡帕，他们之所以作为新闻摄影记者而青史留名，主要就是因了他们本质上的对人的深切关心与兴趣。他们都有着一种努力超越事件的特殊性而逼近事件背后的普遍性的共同倾向并都拥有尽量揭示这种普遍性的特殊禀赋。他们都不满足于单纯地报道事件，他们在本质上都是人与生活的观察者。这是他们的共同之处，也是他们与平庸的新闻记者的根本区别所在。

    在结束了对这两场战争的采访后，欧洲局势更趋恶化。已有“当今最伟大的战争摄影家”之誉的卡帕