9照亮“裸城”纽约的阿拉丁神灯（3）

    1930年代是摄影的黄金时代。小型相机的诞生、胶片技术的改进等技术进步使得人们想看到发生在世界各地的事件的**成为可能，人们希望了解现实世界的**与摄影技术的发展进步同步增长。这是一个需要照片、特别是新闻照片的时代。《生活》杂志的创刊正是这种看的**的具体结果。1936年，《生活》杂志的创办人亨利?鲁斯在该刊创刊预告中宣布了当时人们的这么一个迫切愿望：“看生活，看世界，目击大事件，看新奇事物，……看而且示人在现在是一半以上人类的愿望与新期待。”照片与新闻的结合，使得看的快乐成为一种现实。当时新闻摄影的最高目标是看并且将看的快乐与大众分享。而读者被激发起来好奇心又反过来再度刺激摄影者出发寻找新的刺激性题材并探索更具冲击力的视觉展示方式。在这么一个摄影者与观众互动的时代里，新闻摄影记者可谓英雄找到了用武之地。而这个需要照片、充满看的**的时代也正是维基大显身手的时代。

    维基以他旺盛的好奇心津津有味地注视着在犯罪都市纽约发生的一切。他的照片在记录都市现实的同时也变成都市不可或缺的现实的一部分。如果都会纽约的报纸上没有了他的照片，那么，这报纸甚至这都市都会显出某种不真实。他的照片成了都市真实的一个象征或标记，成为一种真实的代用品或代名词。他的照片从现实的复印摇身一变而为现实的一部分。他本人也成为现代大都市传奇中的一部分。（《生活》杂志曾经为他做过一个特辑，向《生活》的读者们展示维基的拍摄工作的传奇性。）就摄影与现实、摄影与都市的关系而言，维基的都市新闻照片提供了意味深长的启示。

    应该说，大多数的维基的照片都是拍摄于特定时间与特定场合的特定事件的记录。奇怪的是，我们今天回过头来看，那些事件本身早已随着时间的流逝被淡忘以至根本引不起人们考证追索的兴趣。然而这些照片依然具有强烈的吸引力。这说明了维基的新闻照片的特殊质地。他的反映了处于最特殊状态下的都市人的情感反响的新闻照片经过时间的淘汰却反而成了反映当时人们整体生存状态的最具普遍意义的写照。时间在将特定事件的特殊性溶解的同时却将某种普遍性的东西凝铸成型。当新闻成了旧闻，剔除了某些特殊因素之后画面中余下的就是摄影家对人、对现实、对生活影像把握的功力展示了。

    维基在报道事件的时候能做到在面对事件的同时也背对事件。面对事件是为了满足媒体的要求，而背对事件则是为了满足他自己对人、对都市的理解与表现的要求。他的传世之作往往是回应他自己的内心要求的产物。而这又正暗合了历史的要求。他在摄影时往往注意寻找在事件当时看来与报道事件并无直接关系的场面与人物拍摄。因了特定事件的作用，这些场面